纵观诺兰的作品，几乎每一部电影都有着类型片的影子，但是每一部又带着浓浓的诺兰式变奏。比如，《盗梦空间》，这部神作的底子有着明显劫盗片的色彩。《敦刻尔克》开拍消息一出，大家都在纷纷猜测诺兰要怎么拍一部战争片。但是，电影上映前，诺兰不止一次在公开场合澄清，《敦刻尔克》不是一部战争片。
按理说，这部电影设置在二战，且取材自著名的敦刻尔克大撤退，应该是一个战争片才对？ “这部电影的不同之处，你从始至终，除了飞机，或者模糊的背影，你没有看到任何敌人。这是非常重要的，我想要把敌人完全地去人格化，这些士兵面对的不再是人，而是未知的力量，”诺兰这么强调。
同事看完后，有一个比喻非常好，她说这里的敌人不再是德军，而是像龙卷风一样的存在。这和诺兰的解释如出一辙，“这部电影不是关于战士如何打仗，也不是战斗机如何狙击彼此，而是撤退，这就是一个悬念故事，一个逃生的故事。”
更加直白地说，诺兰无意去渲染敌我双方的交战，政治家和将军彼此的争论等等，他要做的就是一个逃跑的故事，陆地上的包围线越来越紧，空中还有炸弹在随时轰炸，“未知的力量在不断逼近，他们要做的只能是逃跑。”所以说，诺兰不是要颂扬英雄主义，或者抨击战争，表达对于和平的向往，他要做的就是展示这场史无前例的大撤退，“40万人被困在沙滩上，要怎么把他们安全送走，这是一场绝佳的运输史上的奇迹。”
所以，如果你抱着看战争片的想法走进影院的话，你可能会失望。在观看过程中，我能明显地感受到，在对战争的刻画上，诺兰非常地收敛，甚至在炮弹轰炸、子弹扫射的过程中，观众很少能看到血腥的场面。有一场戏，沙滩上的士兵遭遇敌机轰炸，很多人趴下就再没有站起来。这场戏你甚至看不到多少鲜血。诺兰说，PG-13是他舒服的创作区间。这也从一个侧面表示，《敦刻尔克》根本无意于战争的残酷，因为在诺兰的设想里，这根本不是一部战争片，而是一部悬疑惊悚片。
既然是悬疑惊悚片，在故事结局已经注定的情况下，他所说的“悬念”又是什么呢？诺兰举了两个例子，一个是《泰坦尼克号》，“你知道船最后会沉，但是你还是忍不住想要让船不要沉，开始替他们担心。这就是我说的‘悬念’。”第二个例子，他说到希区柯克的《惊魂记》，“当珍妮特·李扮演的女主被残忍杀害后，我们看到凶手毁尸灭迹，说他是凶手可能不准确，但他至少是参与方之一，他把车子开进沼泽里，车子沉到一半的时候突然停了，作为观众，你开始慌了。”为什么会这样？诺兰说：“这一点真的太奇妙了，因为作为观众，你看着他去擦掉血迹，你也参与了整个活动，所以你会觉得害怕。”
这就是诺兰想在《敦刻尔克》中构置的悬念，“我想要观众从一开始就看到汤米（男主角），跟他一块儿，经历他所经历的一切，开始担心他，他并不是什么英雄，但是到最后，我希望观众能仅仅是出于爱，希望他能活下去。”
在我反复追问这个问题的过程中，诺兰提到了很多他认为的典型的战争片，比如泰伦斯·马力克的《细细的红线》，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，以及弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》。他认为一般来说，战争片必须要有敌我交战双方，而之所以强调《敦刻尔克》不是战争片，并不是对于这个类型有偏见，只是他想讲一个不同于战争片的故事。诺兰还透露，因为《敦刻尔克》不算是一部真正的战争片，所以不排除以后自己会尝试这个类型，拍一部他认为的真真正正的战争片。
汤姆·哈迪是你的缪斯男神吗？
