她想从相亲讲起。

这个话题听起来有点老。导演组也劝过她，「太老了，大家不爱听」，希望她能讲「更有共鸣点」的职场话题。她差点就妥协了，打算换一个办公室里有人讲黄色笑话的段子，但是改的过程很不顺利。她心里知道，这不是她最想在这个舞台表达的内容。

后来，她还是决定讲相亲。「捡漏……作为一个成熟的单身女性，我知道相亲是不可能遇到这样的好事情的」，张雨绮第一个大笑着拍灯。她继续讲，「道理也很简单，大家有在早高峰的地铁站门口，见过那种孤零零的、一辆停着的共享单车吗？你千万不要觉得这辆车就是专门留给快要迟到的你的，你开都不要去开它」。

场子炸了。

这是《脱口秀和Ta的朋友们》比赛第一场。许多观众都是因为这期节目第一次认识了鸭绒。

第二轮比赛，她想讲脱发，导演组再次建议她换个话题，「这个话题太小」，他们说。上台前，大部分人并不看好这个段子。比赛前一天，鸭绒在开放麦碰到脱口秀公司的老板，老板也对她说，脱发这个点太小，很难引起共鸣。鸭绒看着老板的头发，「他头发也不多啊」。

出乎意料，场子再次炸了。但她还是被淘汰了。

其实「相亲」的段子，鸭绒很早就在开放麦讲过。有一次演出，同行的脱口秀演员听完很惊讶，「你啥时候写的，好好啊」。在他看来，相亲被评头论足，大多数人的第一反应是受伤或者是愤怒，但是鸭绒似乎根本不屑于对方的评价。

鸭绒的段子还让他想起一部短片，主角是一位女高中生，被表姐叫去参加一场饭局。饭局上除了她们，都是中年男人。但和很多类似故事的走向不同，短片里的这位女学生始终是个旁观者，观察着酒桌上的荒诞。一篇评论文章里，作者评价导演时说：

「她创造的女学生，非常疏离，非常旁观，她没有被卷进酒局里，也没有被非礼揩油的危险，KTV大家搂着小妹嗷嗷乱叫时，她就在那旁观酒局荒诞的一幕。她是个观察者，研究者，评论者，还是拿着秒表计时的测量者。这是极少出现的女性角色。」

就像那个女高中生，鸭绒也像是一个旁观者。今年《脱口秀和Ta的朋友们》不是她第一次参赛，也不是她第一次经历淘汰。前两次参加《脱口秀大会》，都是一轮游，其中一季的段子被剪得稀碎，唯一剪进正片的，是她调侃自己和周笔畅长得像，还被粉丝追过来骂。但讲起这些，她的语气淡淡的，像讲述别人的生活。

9月末，我在上海见到鸭绒，没有多余的寒暄，她只是转头说了一句「你好」，然后是漫长的沉默。

就像她的段子，鸭绒给人的第一印象有点冷。第二赛段比赛，鲁豫评价她，「听前三分之一或四分之一的时候，（我）会有点担心，如果能把前半部分压缩一点，迅速进入后面（会更好），因为真正炸的燃的在后面」。鸭绒后来回应：「我没办法一下子走到强烈的情绪里面，所以我需要说一些小的事情，慢慢地把自己的情绪带到那个位置。」

她知道自己就是这样。她很少在朋友面前哭，哪怕压力最大的时候，也只会在事后以吐槽的形式和朋友说起。她习惯一个人消化情绪，解决问题。第一次讲开放麦冷场，她也没有对任何朋友讲起。直到一年后，她拿到杨麦克的月冠军，朋友们才得知了这个消息。在鸭绒看来，只有干到有点东西了，才能够跟别人分享，「去唱KTV总不能就说自己是歌手吧」——还是那种淡淡的语气。

她害怕麻烦别人。最极端的一次是去年春天，下班回家路上，她摔了一跤，一只脚崴得很严重。上个岔路口分开的同事还未走远，但她想了想，还是没打电话，一个人靠着那只好脚去了医院，保安看到她，「都这个样子了，还一个人来」。但她并不觉得自己可怜，只是想着「又克服了一个困难」。看完医生，她又一个人打车回家。快到小区门口，她才终于拨通室友的电话，室友是她的高中同学，两个人认识了十几年。单对鸭绒来说，麻烦别人的心理距离仅限于从小区门口到家门口的500米。

这让鸭绒一直显得疏离。但有一天，她发现，自己可以更深刻地投入进去。身为女性，她自觉是比较幸运的那个，童年平顺，家庭友爱，成绩拔尖，不太需要特别为自己争取什么，后来当她进入主观评价大于客观评价的职场，当她和更多女性相遇，看到发生在彼此身上更广泛的、更隐秘的不公平，她没办法再置身事外。

第一次

从小，鸭绒就非常擅长察言观色。她出生在浙江台州的一个村子，小时候和爷爷奶奶一起住，她常能经历妈妈和奶奶彼此有意见，而父亲表现得无奈、无力又不负责的时刻。她看得到每个人细微的心思。逢年过节，女人在厨房做饭、洗碗，鸭绒坐在她们中间，看到一些家长里短被她们绘声绘色地讲出来，「那么鲜活而生动」。

后来，她考上了上海外国语大学葡语专业，毕业后进入一家大型企业，开始了上班的生活。她在餐厅里和隔壁桌四五岁的小孩聊天，观察他和母亲的对话方式，她去坦桑尼亚出差，接触不同阶层的人群，她总是能捕捉到生活里容易被忽略过去的细节。

最开始说脱口秀，她擅长讲生活里的小事。她说水果的自驾游：一箱黄桃如何从西安的郊区花了一周的时间才快递到家；她说中年男人的微信头像：男性基本到了四十岁的时候，微信头像会统一变成蓝天或者是大海；她说飞机落地非洲的那刻：广袤无垠的非洲大地边上，升起了一轮满月，我跟那个月亮之间什么都没有，除了三棵棕榈树。生活在她的讲述里轻盈而多样。

小方最开始注意到鸭绒，是在上海山羊Goat俱乐部刚刚开业时，她是俱乐部主理人，每晚都会坐在最后一排听。那时还是新人的鸭绒上台讲，「感觉特别不一样」，在小方的印象里，头几次尝试开放麦的新演员一般都会比较外放，「想给自己壮胆」，但是鸭绒的表演风格有点「娓娓道来」，她很镇定地讲述自己看到的东西。

小方说，在众多脱口秀演员里，「其他人是努力在生活中找素材，鸭绒是努力生活，分享生活。」线下演出的时候，其他演员都很紧张，只有鸭绒在想晚饭吃什么。晚上录播客，鸭绒通常是最早走的那个，因为到点就困。小方觉得，大部分人把脱口秀当成全部的事业，但鸭绒真的是当副业在干，「去非洲待个半年也没那么有所谓」。

后来，鸭绒讲起脱口秀最初吸引她的时刻。那是2018年，《脱口秀大会》第一季播出。学计算机的宅男韦若琛上台，讲了帮人修电脑的段子。她感到一种冲动，一个人拿着麦，讲五六分钟，讲生活里发生的小事，「就像平时会跟朋友分享的那样」。

她关注了一些开放麦的公号，去看了第一场线下演出。和很多女性脱口秀演员一样，她想上台，又害怕被拒绝，于是先做了志愿者。直到两个月后，她看到一个18岁的观众上台讲，后来又有一个14岁的小孩上台讲，那一刻她觉得「我不要再为他们服务了」，鼓起勇气报了名。

第一次，她冷场了。原本她以为可以和观众互动，等到真正上台后，灯光特别亮，什么都看不见。嘴巴跟不上脑子，预设的梗没有「响」，紧张的情绪立马上来。为了救场，她讲了一些很碎片的话，「不好笑更尴尬」。酒吧老板倒是笑了，鸭绒记得很清楚，「不是觉得好笑，而是那种嗔笑」。

她偷偷在家苦练，发挥了好学生的做题能力，快速总结经验：梗没响的时候，不要为了试图活跃气氛讲一些无关的话，只要继续往下讲，「观众还是会笑的」；舞台灯光很亮，四周很暗，那就在一个黑暗的房间练习讲话，保证下回上台不会吓一跳。再上台那一次，虽然还是没有达到她的预期，但是观众笑了。

取得突破是在2019年7月，在当月的杨麦克比赛上，她获得了冠军，很快她就晋级为商演演员，从此过上了白天上班，晚上去讲开放麦的生活。一切看起来都那么顺其自然，她的个性始终没改变过，私下里很安静，舞台人格和现实人格出奇一致。在最开始，脱口秀就是她生活中的一件小事，让她在朝九晚五的工作之外，多了一份期待。

「你什么都不行」

查查和鸭绒是因为追星认识的，她们一起做过字幕组，友谊从线上延伸到了线下。认识了十年，查查说，鸭绒很少主动说起工作的糟心事，也很少在朋友面前哭，但是只要鸭绒约她去迪士尼，她就知道朋友的状态不好。

工作之后，鸭绒遇到了几乎所有打工人都会遇到的事儿——成为一个「便利贴女孩」，不仅要做好分内的事，还要兼职做财务，做了很多别人不愿意做的事情，但是却很难得到认可。有一次，领导在饭桌上高谈阔论起AI发展对行业的影响，还让鸭绒思考一下未来，「思考你有什么额外的价值是不能被取代的」。鸭绒知道他喝高了，但是依旧受到打击，「就感觉我一文不值」。

但那次好克服，毕竟是醉话，不往心里去也就过去了。再工作几年后，有另一个领导会直接、严肃、反复地告诉她「你做的工作就是没什么意义啊」。好几次她做噩梦，梦里领导批评她，「你就是做什么都不行啊」。她哭醒，但又有点分不清是做梦，还是这一幕真的发生过。她意识到自己那时候状态真的很差。

她平常不愿意在公开场合表露脆弱，但那段时间下了班去演出，上台前，制作人的一句「你怎么看起来心情不太好」，就能把她问哭。她发现自己不能再像以前那样，去淡淡地旁观了。她有一些情绪，需要发泄，需要表达，生活里那些无法依靠自己解决的问题，她在段子里可以去回应，去调侃，去刺破。每次讲完，观众笑了，原本的难过就被冲淡了很多。

那段时间，她写过一个上海阿姨说话艺术的段子，开头的场景是在一家便利店，店员是一位上海阿姨，鸭绒问，蛋黄粽里除了蛋黄还有什么。阿姨说，那么，肯定还有糯米的呀。下一个场景，鸭绒参加一个岗位面试，从会议室出来，同事揶揄她，你是靠卖萌过了这次面试的吗？鸭绒说，那么，肯定也要自我介绍的咯。

这是鸭绒在工作里真实碰到的事情。但当时，她只是惯性打了哈哈过去。直到写段子的时候，她才意识到原来可以这样反击。

这也是她第一次用段子化解了工作带给她的生气。脱口秀的意义也变了，从生活里的一件小事变成一个出口，是「自我心理治疗」的方式。拍摄那天的同题问答环节，被问到「作为一个脱口秀演员，你最想冒犯的是什么」，她说：「冒犯我平常生活中不敢冒犯的人。」生活里，出于各种原因，遇到不合理的、不公平，她会配合，但是当它们变成素材，化成笑声，那些不曾被安放的情绪都有了出口。

但和很多脱口秀演员的选择不同，鸭绒到现在都没有想过当一个全职演员。「因为我是那种不能坐在家里等的人」，她说，「如果这个月没有人找我演出，没有人找我做商务，是不是我哪里有问题，是不是我又过气了？」她会有焦虑，而这个焦虑其实是无谓的。对她来说，生活大于脱口秀，她需要一个稳定的生活节奏，也需要脱口秀让她的手里握有更多的选择权。

曾经有一家公司的老板邀请鸭绒去年会演出，问她一场多少钱，鸭绒说400块。对方很惊讶，「这也太少了」，他说，「我给你多一点」。在那段时间，她就是这个价位的演员。前两次失败的《脱口秀大会》，常常有人会拿着节目截图问她，这人是不是你。她说，「蛮痛苦的」，因为「头发都是塌的，油得不成样子了」。

一些真正的挫败感，被鸭绒掩藏了起来。

2020年1月，一场线下主题赛，鸭绒在公司吃完年夜饭，喝了点红酒，就赶到比赛现场上了台。她已经不记得自己是怎么讲完全场，嘴上一直吃螺丝，只记得观众笑得很开心。她虽然觉得自己那天的段子也不差，但她知道观众笑得更多的一定是醉酒本身。「一个醉酒的女人说什么不好笑呢？」因为她不断的口误和观众长时间的大笑，她超时了，最后一个梗还没说完，就被主持人赶了下来。后来她去卫生间吐完，在桌上趴着休息时，李诞跑出来，努力压低着音量大叫：「鸭绒！鸭绒！你是冠军你知道吗？！」

他开玩笑的。那天她拿到的是李诞特选第三名，用以表彰他一直想尝试却不敢（也不值得鼓励）的一次「行为艺术」。

在一些偶尔外放的时刻，鸭绒好像把自己拿了出来。这些时刻通常是细小的，不经意间的，她甚至自己也没意识到。直到有一次，她和王梓晗聊起来，王梓晗问她，「你是不是会觉得别人喜欢你，是因为你从来不犯错？」这是鸭绒第一次清晰地看到自己性格中的根深蒂固的一面，「可能因为我们从小就是那种成绩很好，不让家长操心的那种人，所以会习惯性地觉得我是不是应该保持这个人设，不让别人替我操心」。但现在，她觉得不是必须如此了。

她和她们

今年，脱口秀带给鸭绒真正的改变。

在相亲的段子被「打」回来的时候，是姐妹读稿会的编剧三弟、航哥的争取，段子才保留了下来。在「脱发」被认为话题太小的时候，是鸟鸟鼓励她继续写，不止鼓励了一次，隔了几天，她再次收到鸟鸟发来的微信：「真的特别好，希望你赶紧讲。」鸭绒觉得，鸟鸟是在说，再不写就被别人写了。也是因为鸟鸟的鼓励，很短的时间里，鸭绒就写出了后来震惊全场的段子。

「如果没有女演员提供这么多支持和力量，今年不可能这么顺利。」入行六年来，这是她第一次坚持了自己，而承托住这份坚持的，正是这些女演员们。

过去几年，许多脱口秀演员都有了自己的播客。今年很偶然的一次，几个女演员凑在一起聊天，兴之所至，大家起哄，「为什么我们不做一个播客」，说完就拉了一个群，成员包括小鹿、航哥、颜怡、颜悦、鸟鸟、三弟、晓卉、周欣雨、鸭绒、小方，还有后来加入的「纪律委员」步姐。

一切都很临时、很仓促，但大家因此常常借着录播客的名头聚在一起。颜怡颜悦的家是一个重要的据点。每个人对于聚会的记忆都落在一些听上去无关紧要的细节上。鸟鸟说，颜怡颜悦家实在太好看了。她讲起厕所马桶上的冲水按钮，「一个凸起的、非常有质感的红色桃心按钮」。她们谈论脱口秀，谈论生活，谈论每个人的过去，就像鸭绒小时候置身其中的家长里短。常常等到窗外的鸟鸣响起，大家才惊觉，一个晚上过去了。

「搞不清楚怎么有那么多话要说」，以前鸟鸟不太知道怎么small talk，总觉得「自己讲1分钟，浪费别人7分钟」，但是现在她意识到，生活不是每时每刻的聊天都需要有意义的，说废话也很开心，「有时候人活着，不为了什么，是感情上需要。」

在《对女性的恐惧：女巫、猎巫和妇女》里，女性主义学者费代里奇曾追溯「八卦」如何从一个表达友谊和喜爱之情的词变成了一个诋毁和嘲讽的词：「如果从另一个文化传统的视角来看，这种『妇女之间的闲谈』会显得非常不一样。在世界的很多地方，妇女在历史上被视为历史的编织者——是那些让过去的声音和社群的记忆保持鲜活的人，并通过将它们传递给未来的一代，创造一种集体的认同和深刻的联结感。」

某种意义上，正是费代里奇说的「彼此的认同和深刻的联结感」给予了鸭绒勇气，不仅是做自己的勇气，还有求助的勇气。过去她习惯一个人消化情绪，解决问题。碰到段子卡住或者不确定的时候，鸭绒总觉得自己要再琢磨琢磨，不好意思麻烦别人。到了今年，写完一篇，鸭绒就会直接丢到群里，让大家帮忙看看。

当我们再次提到崴脚的事情，鸭绒说，她不是真的不需要帮助，而是太习惯一人克服困难，反应不过来要怎么求助。但是因为有了这些姐妹们，她意识到，不是所有事都要自己搞定的，「也没必要，是吧」。

鸟鸟也有类似的感受。在她看来，不愿意麻烦别人是很多女性都会有的心理，「也不是真的不需要帮助，也不是不需要找人聊一聊，但就挺怕人家为什么要花时间在你身上。」前几年参加比赛，她最大的感受是孤独，碰到否定的声音，心态很容易失衡，「参加节目最痛苦的就是对自信心的消磨。每一次被消磨，都要缓很长时间。」

今年鸟鸟没有作为选手出现在《脱口秀和Ta的朋友》，而是作为女演员口中那个对她们帮助最大的「鸟鸟」出现在节目里。她觉得，这届女演员的心理状态比她之前好多了，虽然肯定还是紧张，但更有力量了，「她们不再把节目上的否定或者肯定看成最重要的评价」。

进入脱口秀行业十几年，小方发现，相比男演员，女演员普遍对「危险」的感知更强，会更谨慎，也更「收着」，容易陷入单打独斗的状态，而单打独斗又会带来信息闭塞。「对于新人女演员来说，她们不仅需要节目上观众的认可，这种东西有的时候是会消失的，她们更需要整体性的认可，才会更有安全感。」在她看来，这些女演员们凑在一起，不仅是报团取暖，也是相互认可。

在这群女演员中间，鸭绒是「成熟」的那个。有时候群里讨论很杂乱，你一条我一条，她总能迅速把每个人的意见整合起来，「没有几年努力认真的工作经验是不可能做到的」。鸭绒也总能很敏锐地捕捉到每个人的情绪。一旦感觉到谁落单了，就会立马把对方拉起来。尽管每个人的成长环境不同，「但好多话都能聊到一起去」。鸟鸟从小就喜欢外语老师，而鸭绒的外语很好，她说，鸭绒就是我理想中女性的样子。

在鸭绒以及脱口秀女演员的采访里，她们讲述更多的不是自己，而是彼此。

鸭绒讲起在Echo身上感受到的勇气。Echo打算在段子的第二部分讲和前男友分手的事情，刚确定这个话题的时候，她和鸭绒聊，鸭绒从技术层面建议她用一些梗来化解事情本身的沉重，但是Echo对鸭绒说：「可是我真的很难过，到现在还是很难过，我想在台上保留住这份脆弱。」那一刻，鸭绒被击中了，「可能是我不太愿意暴露脆弱」。后来Echo淘汰，鸭绒转发了她的段子，「我为试图建议她淡化这种悲伤而感到自责」。

鸟鸟聊起Echo对她的感谢。她说，不觉得自己帮了什么忙，「Echo太真了，真到让我觉得这个秀场有点浅薄。」在她看来，Echo做了一个选择，「在取悦和真实之间，她选择了后者，我觉得真的很了不起」。

这些女演员在一起，会走着走着突然唱起《流星雨》，会同时为路边出现的一只小猫惊叹，会经常慨叹怎么有这么多话要说。普通的线下演出，女演员一般只有0到2个，有时候遇到熟的还能聊两句，大部分时候只能尬着。但是因为今年有了「三好姐妹」的女性专场，鸭绒说，「我不再感到自己是少数群体」。

小方想起的是另一个画面。那是脱口秀刚刚发展起来的时候，她常常会在舞台边看到坐在第一排的女生，「一边听，一边偷偷做笔记」。她能感到，很多女生是抱着学习和吸收的心态，「应该是想上台的」。今年，有很多女演员被看见，但还有很多女孩，对这个舞台好奇，但还没有鼓起勇气。

升级打怪

9月末，《人物》第一次见到鸭绒那天，她刚从希腊出差回来，时差都没倒，就去看了王源的演唱会。她喜欢TFBOYS很多年了，从大三去葡萄牙交换那年开始，最初是因为身处异乡的孤独，偶然刷到「三小只」的团综，被他们之间的友情打动。后来，TFBOYS营业越来越少，但是每次谁有新作品，她还是会去看。

那天，王源唱了《世界上没有真正的感同身受》，鸭绒想起2019年的演唱会上，王源也唱了这首，「他当时压力挺大的，还唱哭了」。但是这次，鸭绒觉得王源唱得那么轻松，「完全没有以前我要证明给你看的紧张感」。回家后，她发了微博：「上一次看是2019年，5年下来我和王源的人生均大有进步，共勉鼓励。」配图是演唱会大屏上王源写下的一句话：「我为我们感到骄傲。」

小方一路看着鸭绒从开放麦走到今天。她觉得，这六年里，鸭绒最大的变化不是风格上的，而是内功上的。让她印象很深的一场是今年妇女节的全女性拼盘演出，鸭绒第二个登台。她有过担心，一般上大剧场舞台的开场演员性格都比较外放，能够让场子很快热起来，她害怕鸭绒的风格镇不住场。但鸭绒上台后，特别笃定和自信，「和三四年前在俱乐部小舞台上很不一样」。那一次演出，尽管鸭绒依然是娓娓道来的风格，却收获了非常好的反馈。

这样的变化既来自于女性共同体带来的安全感，也有工作带给她的底气。在职场摸爬滚打多年后，去年，她因为近几年在几个项目中的不错表现升了职，有了更多话语权。她觉得今年她工作最大的进步是公司里开始有人说她坏话了，但是她很开心，「说明我得到一些我不该得到的东西了」。以前她在意别人是否喜欢她，但是今年她的害怕少了，「不喜欢我为什么一定是我的问题」。

决赛那天，节目组给所有「意难平」的选手颁奖，鸭绒获得的是「只有一个真相奖」。上台领奖，她语气淡定：「反正今年我也30岁了，这种虚拟语气是哄不了我的。我觉得真的遗憾的话，公司是可以给我加工资的，或者我这段话里其实也可以加一个商务。」

那些质疑的声音还是会时不时地笼罩着鸭绒。前段时间，有一个很久没合作过的同事又评价她哪里做得不好，说她「不能独当一面」。鸭绒很生气，「他不知道我这两年在做什么，他就是觉得我做得不好」。但是她不再像以前那样，钻进评价里并陷在里面。她和录播客的姐妹们说起这个事情，一开始还在生气，但说着说着想到另一个视角，「会不会在他的世界观里，像我这样的女生，不靠爹，不靠老公，就是不应该做成任何事情的。」

这个猜测她无从论证，也不需要论证。因为在她想到这个角度的那个时刻，她又重新回到了旁观者的角度。她在端详提出诘难的对方，而不是焦虑地检视自己。

虽然她依旧无法改变不公平的处境，但是她可以把它们写进段子里。最近她开始更多写职场女性的处境，这是她切身的感受，「很多不公平是因为社会期望女性把更多精力投入在家庭里，所以在竞争一个岗位的时候，女性永远要证明自己，要做得更好，更优秀，才能获得跟男性一样的机会」。

女演员们的存在也鼓励了她往前走。在鸟鸟身上，她发现只要文本足够好，就不需要任何表演的加成，「你会觉得她和段子本身非常贴合」。而在陈晓靖身上，她看到，无论是什么类型的演员，最重要的是去展现你是什么样的人，后来，她也会更有意识地把自己的性格展现给观众看。

前两次比赛，她一度觉得舞台的灯光太亮，分散了讲段子的注意力，当今年的灯光照亮了观众的笑脸，她忽然意识到，「以前观众不笑的时候，你能明显看到他们脸上的疲劳和意兴阑珊，还有一些很努力想笑但没有笑出来的复杂表情，于是你就更不敢讲了」。这一次，尽管淘汰了，但是她第一次在线上节目被观众接住了。

最近这一年，小方觉得，鸭绒找到了属于自己的「the voice」。这是脱口秀行业里经常被拿出来讨论的概念。很多演员都会经历这个过程，小方说，「当你写出的段子跟你的舞台人格和创作核心最匹配的时候，你就找到了自己的声音。」

鸭绒的六年，也是脱口秀行业急速变化的时期。线上比赛仍然是能让她们被看见的最快途径，但它不再是唯一的路径。在小方的观察里，过去几年，很多演员不参加比赛，靠专场积累口碑，一样能走出自己的道路。这也成为女演员们的共识。正如鸭绒在微博里写的那样：「我们不是来赢的，而是来找到观众的。」

她依旧还是那个要强的、旁观的人，但脱口秀的意义变得更清晰了。当观众笑了，意味着「他们知道了你到底在生气什么，你在乎什么」，笑是一种传递，「我们可能还没有办法改变不公平的现状，但是至少我们可以告诉彼此，这是不公平的，有我支持你」。

某种意义上，绕了一大圈，鸭绒回到了「原点」。她说自己从来不是一个顺从的人，但不会很外化地表现出来。她也很聪明，知道自己哪里行，哪里不行，对于否定的声音，她花了很多时间消化，「就像是打补丁」，但最后总会回到那个结论：我是可以的。而那些还不可以的，她打了一个比喻，「比麦辣鸡翅更好吃的是刚咬一口就掉地上的麦辣鸡翅。」

那么，不如让我们重新来认识一下鸭绒——

一个好像有点冷的人，爱好追星、吃鸡和搓麻将。不开心的时候，她会约上朋友去唱K，去迪士尼追花车。脱口秀对她很重要，是出口，是将生活里大大小小的困惑捋清的过程，但是生活永远大于脱口秀，就像这次比赛，她最重要的收获，「不是赢了的欢呼，也不是输了的沉默，而是身边这些活人咚咚的热烈心跳声」。