上世纪八九十年代，也是中国当代文学最好的时光，莫言、苏童、贾平凹、阎连科、王朔等一批作家群星闪耀。而且那时的电影，也都来自文学的土壤，可以说没有莫言就没有《红高粱》（电影），没有李碧华就没有《霸王别姬》，没有余华就没有《活着》，没有王朔就没有《阳光灿烂的日子》……所以不管是学表演、当演员，还是后来当导演，我都非常看重文学对自己的滋养。

“最大的改编，是我让容金珍死于璀璨”

陈思诚：其实是华人影业先找到的我，2020年的时候，他们拿着加拿大编剧克里斯托弗·麦克布莱德写的《解密》剧本让我看。这本小说我很早就看过，当时觉得不容易改编成剧本。

接到电影《解密》的项目后，我又重新看了一遍这部小说，发现外国编剧的剧本存在一些问题，而且原著里有些重要的内核，他没有在剧作中体现。比如他对中国的历史和国情不是很了解，另外他写得有点政治惊悚，过于类型化了。

但有一点，全球第一台通用计算机ENIAC，这个被希伊斯和容金珍都看重的重大发明，我认为这也是个很有现实意义的点，所以保留了下来，并做了相当篇幅的扩写。计算机对当时的人们来说，是代表着一种未知，这就像我们现在对于AI要把人们领向何方一样，我们对此既有兴趣，也抱有恐惧。

陈思诚：之前的剧本，可以说有着大胆的想象力，但受限于他不了解我们的国情，给出一个行为的背后缺少人物相应的动机，或者他找的理由并不合理。这就像是一个被抛掷到很远处的球，划出了一道长长的抛物线，而我要把这个球给捡回来，再重写一遍。

我首先把剧本调整回到了采访体的形态，原著小说中麦家老师采用的就是采访体，我觉得这点很妙，也可以帮助到电影的叙事。另外一点最大的改编，就是容金珍的结局，电影里，他在耗尽心力破解了黑密后，安详地死在了妻子小梅的怀里。在小说和之前的剧本里写的，都是容金珍最后在疗养院里度过余生，我不知道这么写是我更“残忍”，还是麦家老师更“残忍”？因为我觉得天才应该死于璀璨。

陈思诚：我认为，在容金珍身上承载了“解密”的双重含义，就像麦家老师所说的，破译密码仅仅是一个通道，核心不是为了破译一部数学密码，而是为了参透、破译人的内心。密码本身是设计者头脑和思维的体现，破译密码有时需要用潜意识深处的直觉去感知它，这往往是捅破最后一层窗户纸的关键。

拍《解密》这部电影，同我之前执导的作品很不一样，之前的都比较类型化，但类型明确，也会一定程度上束缚我的想象力。这部《解密》解放了我的想象力，当我决定要把十个梦境放进去之后，在做剧本阶段，我就知道梦之于这部电影，既是它最独特的地方，也是最具挑战的地方，无论是从内容本体上讲，还是最后的视觉呈现，无论是对片中的容金珍，还是对戏外的我们这些主创而言，都是如此。

比如说电影中有场梦境的戏，容金珍和小梅置身于巨大的摩天轮里。这个摩天轮，我认为它要被摧毁掉。但摩天轮连带游乐场要怎么去呈现？在探讨的过程中，我提出要从内容里找意象，之前出现在容金珍身边美好的事物——

比如他刚到容家不识礼数，把茶倒在饭碗中一饮而尽，容家一家人为了不让他难堪，也如法炮制，那把茶壶和饭碗，是让金珍感铭在心的；

再有，他离开容家前，小黎黎在临别前送他的钢笔，他一直佩戴在胸口；

容金珍与养父小黎黎（吴彦祖 饰）郑重道别

还有就是容金珍求学期间，经常和老师希伊斯下国际象棋，所用的棋盘和棋子。

容金珍与老师希伊斯（约翰·库萨克 饰）棋局对决

有了这些之后，美术组就有抓手了，在这个基础上我们再去拓展，游乐场是舶来品，我们看上海大世界（游乐中心），它里面的设施既有东方的，也有西方的，所以整个设计是逐渐推演出来的。

陈思诚：在电影《解密》里，我们埋了一条线，就是容金珍为什么会在本子上，在玻璃上一直验算圆周率π，他都算到小数点后那么多位了，为什么还要一直算下去？圆周率的值是一个无理数，‌通常认为它的数值是无限不循环的，但如果容金珍通过演算发现它是一个常数，可以算到头，它可以成为一个循环的闭环的话。那是不是就可以证明这个世界是虚拟的？它是被预先设定好的。

现在很多科学家都在对这个世界的存在提出质疑，他们通过越来越强大的算力，发现这个世界其实是被很多非常严谨的数据支撑着，而这些数据如果稍有偏差，那么这个世界就不存在了。

可这些精确的数据计算到底是怎么来的？我记得，英国天文学家弗雷德·霍伊尔对生命自然形成的几率，打过这么一个比方，“好比一阵狂风吹过充满破铜烂铁的垃圾场后，形成了一部波音747飞机一样。”

包括这次在剧本创作和拍摄期间，我也在读印度天才数学家‌拉马努金的传记，这位数学天才只活到了32岁，他给后世留下了近四千个数学公式和定理，这些成果有些已经被验证，进而影响到当下前沿科技的研究，还有很多成果依旧像是谜一样，似乎蕴藏着宇宙的奥秘。

另外就是在《解密》剧本的创作阶段，大家正好都受限于疫情，处在一个特殊时期，我本人也处在焦灼之中，对生命的意义思考得也比较多。其实《解密》的剧本，我很快就写完了，发现这个剧本与我当时的心境特别符合，而且我很明确这次自己要拍什么，就是现在提炼出来并在电影里强调的：每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程。

包括这次电影同名主题曲《解密》的歌词，我在词作者唐恬老师的基础上改写了一句话，“要去接近真相，它就在门后的迷宫”。我们只是在接近真相，不可能达到或者占有真相。其实这部电影，就是在解答我自己的这些困惑和思考。

“电影中的每一个个体，我都倾注了情感”

陈思诚：创作者跟作品是双向奔赴的关系，我在塑造作品的同时，作品也在塑造我。这对刘昊然也一样，很多人说是我成就了昊然，其实没那么刻意，我只是在做《唐人街探案》的时候，主人公是一个大叔和一个少年。我跟王宝强认识了这么多年，“大叔”非他莫属。那时刚拍完《北京爱情故事》，谁来演秦风？刚好“少年”刘昊然就在身边。

这次拍《解密》也一样，昊然也到了一个要打碎重塑自己的时候。我也是演员出身，我们都明白像容金珍这样的角色，一个演员一辈子能碰到一次不容易。我跟昊然说，演了三部《唐人街探案》，你可能会循着一种轨迹和经验去表演，但要演好容金珍，决不能拿经验来代替感知，你必须把自己从外形到内在格式化一次，你得回到演员的本心。文艺作品最终表现的还是人，其实我和昊然都有点偏类型，这次我也是第一次真正走到“人”的世界里，容金珍又是一个这么特别又丰富的人，你必须把原来的自己倒干净，打碎掉。

这次我并没有刻意地去和他聊表演的事儿，而是给他做走进这个人物的心理建设。他从一开始也在做各种准备，从减重到阅读各种科学家的传记。很多人并不了解昊然，他是个具有极强逻辑、理性思维的人，那不是机灵而是身上有一种智慧，这对他演好容金珍是个特别可贵的条件。他饰演这样一个天才，身上有那种说服力，这很难得。

导演陈思诚在片场同主演刘昊然说戏