导演陈思诚：我不需要理解观众，我就是观众(4)

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2024-08-07 16:44:43 搜狐网

“最大的改编，是我让容金珍死于璀璨”

陈思诚：其实是华人影业先找到的我，2020年的时候，他们拿着加拿大编剧克里斯托弗·麦克布莱德写的《解密》剧本让我看。这本小说我很早就看过，当时觉得不容易改编成剧本。

接到电影《解密》的项目后，我又重新看了一遍这部小说，发现外国编剧的剧本存在一些问题，而且原著里有些重要的内核，他没有在剧作中体现。比如他对中国的历史和国情不是很了解，另外他写得有点政治惊悚，过于类型化了。

但有一点，全球第一台通用计算机ENIAC，这个被希伊斯和容金珍都看重的重大发明，我认为这也是个很有现实意义的点，所以保留了下来，并做了相当篇幅的扩写。计算机对当时的人们来说，是代表着一种未知，这就像我们现在对于AI要把人们领向何方一样，我们对此既有兴趣，也抱有恐惧。

陈思诚：之前的剧本，可以说有着大胆的想象力，但受限于他不了解我们的国情，给出一个行为的背后缺少人物相应的动机，或者他找的理由并不合理。这就像是一个被抛掷到很远处的球，划出了一道长长的抛物线，而我要把这个球给捡回来，再重写一遍。

我首先把剧本调整回到了采访体的形态，原著小说中麦家老师采用的就是采访体，我觉得这点很妙，也可以帮助到电影的叙事。另外一点最大的改编，就是容金珍的结局，电影里，他在耗尽心力破解了黑密后，安详地死在了妻子小梅的怀里。在小说和之前的剧本里写的，都是容金珍最后在疗养院里度过余生，我不知道这么写是我更“残忍”，还是麦家老师更“残忍”？因为我觉得天才应该死于璀璨。

陈思诚：我认为，在容金珍身上承载了“解密”的双重含义，就像麦家老师所说的，破译密码仅仅是一个通道，核心不是为了破译一部数学密码，而是为了参透、破译人的内心。密码本身是设计者头脑和思维的体现，破译密码有时需要用潜意识深处的直觉去感知它，这往往是捅破最后一层窗户纸的关键。

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