陈思诚：我看过库萨克很多作品，他身上有一种独特的气质，兼具忧郁与孩子气的完美结合，透露出一种深邃而复杂的个性。他在刚进剧组的时候，也同我表达了自己的困惑，不知道怎么演一位数学家。我就告诉他，“你不懂数学家没有问题，你懂艺术家就可以了。”

我在写剧本时，伴随着希伊斯出场的，是这样一段话，“有人说，数学到最后很像艺术。但我认为他们说得不对，数学就是艺术。”所以库萨克所演绎的希伊斯，要有着单纯的艺术家的极致行为。他这次在片场的表演状态也特别好，每场戏每一条呈现得都不一样。他自己都说，已经很久没有在好莱坞感受到如此强烈的创作激情了，特别喜欢我们这个中国剧组。

澎湃新闻：容金珍和希伊斯间的“相爱相杀”贯穿始终，你在他们相识之初设置了一个关键点，两人对弈国际象棋，希伊斯偷走了一个卒子。国际象棋规则中，卒子到了底界可以做“兵的升变”，这也预示了他们日后的命运。而在结尾，容金珍把破解黑密的功劳让给了同事严实（周游 饰），其实也是对昔日老师的一种保护。谈谈这两个角色的对手戏。

陈思诚：不只是他们俩，电影中的每一个个体，我都倾注了情感。对于创作而言，在我这里没有绝对的黑白之分。在这个故事里，容金珍和希伊斯都是天才，只是因为在那样一个特殊的年代背景下，他们服务于两种不同的意识形态，才不得不成为了对手。

我们这次主要展现的是这两个个体间的较量。就像你提到的卒子，日拱一卒，每天都在设密、解密，他们间的情感也互为镜像，彼此的命运也息息相关。而所谓的天才，都对自己所从事的事业有着高度的自信和热爱，尤其是希伊斯，他到了最后，更多的是把这种博弈，上升到了一种老师对学生的意气之争，这是一个天才的偏执与可爱，也是他的疯狂与可悲。这点上，容金珍和他还不一样，金珍的心里还装着对家、对国以及对身边人的爱。

不只是容金珍和希伊斯之间的关系值得玩味，电影里的三个男人对于容金珍而言，也像是他在人生不同阶段的“父亲”：

小黎黎（吴彦祖 饰）最早发现了金珍的数学天赋，并且给了他一个温暖的家，他是个慈父；郑某（陈道明 饰）则更像是个严父，给金珍制定规则，并且引导了他的人生；希伊斯则亦师亦父，他肯定了金珍的天赋，并且教会他很多东西。

陈思诚：陈道明老师上次在电影里做主演，我记得好像还是《归来》。郑某这角色特别不好找，在我的概念当中，首先他得能文能武，既有极高的革命信仰，在隐蔽战线上独当一面，又有相当的文化修养，可以同受过高等教育的知识精英做工作。一句话，他得是个有底蕴和气场的人。在写剧本的时候，我就把道明哥代入进来了，我认为这个角色非他莫属，谁也不会比他更合适。

道明哥这次的参与贡献非常多，能请动他出山，是我们的荣幸。不论是人物造型，还是他整体的表演，尤其是剧情最后阶段的表演，他那几句台词，“我要退休了，我身体不太好。你也该出去走走了，外面的世界还是有些变化的”，他说得看似波澜不惊，实则力道千钧。我在和他聊人物的时候，我们对郑某有同感，就是当年那么一个意气风发的人物，当他处在一个历史特殊阶段的时候，他也有无奈。其实戏里每一个人物都在被时代影响，会被时代裹挟。

容金珍与郑某对话，气氛严肃凝重

陈思诚：没错，我们把容金珍的情感世界展现得很朦胧、唯美，当然这里面也有最激烈的碰撞，这点上我觉得观众走进影院可以见仁见智。我们这次是戏剧化地凝练了一些生活里的元素，把这些力量附载在他身上，他以此完成了成长的进阶。这部电影既然要展现一个少年的成长，他的情感世界是回避不了的，只是说其间的分寸要怎么拿捏。

“用最好的视听感受把观众留在影院”

陈思诚：包括为什么我在剧本阶段要把原著小说采访体的形式拿过来，这些努力都是希望观众要相信这个故事。《解密》是中国电影类型之前没有触及过的一个题材，就是701局里面的这些破译者，他们是怎么工作、生活的。《解密》中的容金珍是有虚构色彩的，但他身上附着了不少真实人物的特性，也让我了解了很多伟大而平凡的人。

我想让大家知道，中国之所以能有今天的大国地位，背后有太多无名英雄在默默地守护和支撑。由于历史和现实的原因，他们的名字到现在也不能被公开，就像片中郑某的台词，“我唯一可以告诉你的是，我不姓郑。”但他们身上的理想主义光芒，绝对不只是空谷幽兰，而是推动中国前行的真实力量。作为文艺工作者，我们有责任去记录和赞颂他们的故事。

为了让大家相信，“求真”是我们这次创作的一个首要原则。在对701环境的营造上，极力去无限接近当年真实的场景，从服装到道具，我们这次的美术团队下了大功夫，就是要写实，我们收集到许多老物件，也一比一复刻了很多装置。你比如701建筑周围建设的天线，是仿上世纪50年代军用的“笼形天线”，我们的顾问，技侦专家来到现场探班的时候都惊住了。还有王宝强用的机器，专家口中俗称的“老K机”，是剧组买了一台真机器，然后美术组再一比一仿造出了很多台摆在那里。

从电影美学上讲，这次还采用了大量的长镜头拍摄，以体现出氛围的真实感。我们尽量把演员的台词和表演融在这些镜头的运动中，减少剪切点、蒙太奇数量和当代类型片里惯用的插入式特写，用真实可信的调度让大家进入这个故事，这次的内容表达是和美学探索结合在一起的。在片场，我也尽可能地减少“导演”的存在，演员的表演是沉浸在一个气场里，通过摄像机的调度，娓娓道来地讲故事，所以会以长镜头为主。

陈思诚：如你所说，这已经不是我第一次采用IMAX摄像机拍电影，它本身并不神秘，只是这次电影给出的信息量特别大，而且里面真实和梦境的部分怎么去平衡？我们采用的Alexa65 IMAX数字摄像机，同一个镜头，它的取景器更大，捕捉的信息量也更多更清晰。曹郁老师是这方面的专家，他了解这台摄像机的传感器，跟65毫米胶片产出的效果是一样的，影像画面会特别扎实，既具体而微呈现了演员表演的细腻，也展现出特定场景的恢宏感，所以预算只要能支撑起来，肯定这么拍会更好。

电影是我的信仰。我特别担心它会因为其他一些视频消费的模式而被消减，所以我一直强调电影感，一定要用最好的摄影器材，用最好的视听感受把观众留在影院，这也是电影人该做的，我觉得这件事情非常重要。

《解密》摄影指导曹郁在片场

陈思诚：梦境其实是心理现实的外化，而电影本身就是造梦的艺术，我们这次在呈现上也特别在意营造梦感。你提到的那场梦，是梦境与现实的一处衔接和过渡，它在大银幕上可能只是一闪而过，却交代了那个时代的背景。

说到这十场梦境的展现，从实操角度最难实现的是夕阳下的红色沙滩。我一开始就希望这个场景用实拍来完成，查了很多资料，也去找了世界上很多的沙滩，确实有粉色的沙滩，也有偏暗红色的沙滩。我们设想了所有可能的现场拍摄条件，最后摄影师曹郁老师说，在自然光的情况下实拍不可能，就变成了现在的以棚拍为主。

陈思诚与曹郁在片场