完美是不可能的，追求个性更重要

上观新闻：你13岁时考上西双版纳歌舞团，在那之前，从未接受过任何专业训练。舞蹈对你来说，是一种天赋和本能吗？

杨丽萍：我从记事起就会跳舞，舞蹈是我生命的需要，就像吃饭和呼吸一样。我可以在任何一个地方起舞，可以在一棵树下跳，可以在一片麦田里跳。跳舞的时候，我觉得自己是一棵小草、一只蚂蚁、一只蝴蝶、一只孔雀，是大自然中的一个生命。

舞蹈对我来说不是职业，不是责任，而是自发的生命需求。这是我与世界沟通的方式、抒发情感的方式，让我的灵魂得到释放的方式。

上观新闻：你很早就开始创作了，二十几岁就创作出了《雀之灵》，你是什么时候发现自己有创造力，并建立起艺术的自信的？

杨丽萍：我其实没有学过编导，但是因为从小生活的那片土地，自然也好，生活也好，劳作也好，都从艺术的角度陶冶了我，对我来说是一种积累。你想，你进学校学习，可能4年毕业，但我从小就从生活和自然里学习，这些东西给了我创作的灵感。每个人汲取内心能量的方法是不同的，有些人看书，有些人通过老师的传授，有些人靠自己的观察。

上观新闻：你1981年从云南去了北京，2000年又回到了云南，为什么选择回到家乡？

杨丽萍：在中央民族歌舞团，我一开始也跟着练芭蕾，但我后来就在思考，怎么才可以有自己的语言。你走得越远，越会发现自己本来的价值。我们没有芭蕾的传统，但我们有自己的文化、历史、仪式，可以在其中寻找我们自己的舞蹈语言。所以我就创作出了《雀之灵》《两棵树》《月光》等作品。

后来到退休年纪了，我母亲也老了，我就跟团里说，我要回去了。而且，2000年回到云南，不再有那么繁忙的事务，可能创造力、想象力就会繁盛起来，又找到一片新的天地，可以在自己的余生做一些力所能及的事。

杨丽萍的孔雀造型

上观新闻：你的很多作品，一看剧照就知道是杨丽萍的作品，你是怎么找到自己的创作语言的？

杨丽萍：明确、精准地找到自己的表达，这其实是一种天赋。你看，从《雀之灵》《月光》，再到很多作品，大家说一看就是杨氏美学，就好像一个画家、一个作曲家，要有自己独一无二的风格和味道，这很难用语言讲清楚。

我觉得最重要的可能还是智慧，智慧地对待自己的天赋，对待天地万物给你的能量。不去强求，就好好去做你该做的、擅长的事，并且只做这一件事，专注下去，就会有穿透力。

上观新闻：在生活中和艺术上，你是一个完美主义者吗？

杨丽萍：不是，完美和个性相比，我觉得还是要追求个性。完美是不可能的，只能相对完美。所以你要很清楚地知道自己的优点和缺点，取长补短。

当初我跳《雀之灵》的时候，我就觉得我的腿抬不高，肯定不如其他人，所以我就穿了一个大大的裙子，把自己的腿藏起来。我的胳膊特别好，所以就尽可能地发挥我胳膊的长处。这样你就给人家完美的感觉，其实有太多不完美，要知道怎么把短处藏起来。

上观新闻：这些年来，你创作了一部又一部作品，从没停下来过。如何始终保持一种创作的激情和能力？

杨丽萍：不需要保持，就是热爱。但这个过程其实是充满挑战的，要非常坚定，内心要非常强大。创作是一件非常难的事，需要审美、需要热爱、需要积累、需要想象力，才能转化成一部又一部作品。

我觉得，创作的时候就一定要全情投入，要有尊重，有诚意，要对得起观众。我做艺术不是为了功名利禄，而是为了用舞蹈来表达情感，表达我对世界的爱和态度，这样生命就有意义了。

杨丽萍在舞剧《孔雀》冬之篇章

屈原问过的那些问题，也是我想问的

上观新闻：你最新的作品《荆楚映象》，对屈原这个角色格外偏爱，为什么？

杨丽萍：屈原的人格和精神，给了我一个洗礼。他本就是一个圣人，是我的偶像。我觉得世界上怎么会有这么一个奇人，他在《天问》中向天地、向世界发出了那么多问题。100多个问题，是他的思考、怀疑和探索，包含着许多终极问题，比如：女娲造人，那谁造的女娲？

这些问题相当深刻，充满哲思，它让我们去思考我们是谁、我们到底从哪里来、我们到底要去哪里。这些问题到现在都没有得到解答，这也是我想问的问题。

《荆楚映象》剧照