比如,制作方从一开始的供应商角色转变为项目股东,收益模式也从单纯的承制费变为分成,但目前短剧平台大多后台数据不透明,很难判定分成收入的合理性。
再比如,制作方成为项目股东后,一部短剧的背后资本关系变得复杂,从剧本到承制团队再到平台,版权如何分配也成为难题。
比起承制方,更早嗅到平静水面下危机的或许是头部网文、短剧企业。
多个拥有海外短剧经验的制作方在与盐财经记者的交流中提到,此前之所以接触到短剧出海业务,是因为今年上半年就有不少头部网文或短剧企业在布局相关内容,释放出承制需求,并找到他们合作。
上文提到的短剧产品 ReelShort早在去年8月就在海外上线。该款APP由国内数字出版企业中文在线海外子公司Crazy Maple Studio(枫叶互动)推出,主打海外本土化短剧,摸索了近一年后才产出爆款短剧《The Double Life of My Billionaire Husband》。目前,这部短剧的前十集合辑视频在平台上的播放量高达588万次。
图源:ReelShort
“短剧的底层逻辑就是解决用户碎片化和快速观看内容的需求。这种需求是人类共通的,我们认为海外也会有市场,加上团队成员此前在海外就拥有承制、流量投放等方面的人才资源,所以很自然地在做了国内短剧后,开始布局海外。”杭州灌灌控股集团有限公司董事长陈奕源告诉盐财经记者,而他们从今年6月开始组建团队布局海外业务,10月时自研的海外短剧产品GGTV就上线了,截至11月中旬注册用户数已突破150万。
因此,如过江之鲫的承制团队开始收剧本、找海外项目,试图分得一杯羹。
头部与中小腰部,冰火两重天
无论国内国外,
短剧出海赛道确实是从今年年中才开始走红的。
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