明明可以衔接一下,非要突兀,文本结构充满了投机取巧,大明星与黑历史,这种搭配本身就自带隔阂与对立,剧情走向都是计算好的。
当所有的矛盾出来时,没有细腻的感情做载体,就会变成空中楼阁,如同隔靴搔痒,犹如导演在大喊,我都这么煽情了,你们怎么还不哭。
像这种故事的剧本最早可以追溯到1921年卓别林的《寻子遇仙记》,都是碰到孩子,收养孩子,途遇挫折,团圆结尾。
为何卓别林能做到笑中带泪,自然流畅,现实隐喻,而它们都不行?因为现在的电影中看不到真情,弥漫的尽是铜臭味儿。
“情”成了从观众兜里掏钱的虚情假意,当一部电影失去了情,便很难与观众产生共情,观众也就失去了喜爱之情,让“情”的情绪传递也就不再真实可信。
卓别林大师级的表演肯定无法接近,但当下的电影人连卓别林创作中溢出银幕的“真诚”二字也消失了。
如《寻子遇仙记》中,卓别林和小男孩生活窘迫,为了生计,小男孩专门打破别人家玻璃,卓别林装作路过修玻璃,以此维生。
被警察识破后,不知情的小男孩一直往卓别林身上靠,但卓别林轻轻一脚将他踢开,试图撇清关系,蒙混过关。
这么一段表演看似很小,只有不到一分钟的镜头,却能起到化繁为简、画龙点睛的作用。
小男孩被踢开还往卓别林身上靠,想牵卓别林的手,说明两人的关系特别亲密,不用痛哭流涕,观众也能看出来。
另一方面,卓别林“踢”这个动作也表现出小人物的生存困境和生存方式。
底层人千方百计,不惜以身试法才能勉强糊口,现实映射一挥而就,行云流水,这比《无价之宝》中说不合理,流许多泪高明的多。
不过,《无价之宝》也不是一无是处。
至少用致敬《雨中曲》转场,表示时间流逝,孩子长大,这个设计是影片的一大亮点,可惜的是仅此而已。
张译在电影《无价之宝》中跳的舞完全投射了他幸福的渴望啊,就像做了一场美梦。
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