刘中哲以演员素质为例,谈到了现在剧组拍摄中屡屡被提及的“数字小姐”这种怪现象。这种通过读数来冒充台词,然后通过后期配音的拍摄方式,完全阻断了演员之间的真实交流,不可能给对手任何鲜活的刺激,对手怎么可能做出合适的反应呢?在表演中常说“真听真看真感受”,但是很多演员是“视而不见、听而不闻”,又谈何“真感受”?“生活中我对你发火,对你口气稍微不好,你能瞬间感觉到,并自然做出真实反应,但很多演员在假定情境中就麻木了”,这说明很多演员基本功不扎实,演员素质亟待提高。
分析专业表演,刘中哲始终充满热情,却难掩失望。近几年,他甚至不太愿意多谈表演。“因为你谈了也没用。当下资本至上,‘审丑’往往占了上风,你谈再多的专业理想和追求,都没有什么意义。”如今很多演员都对自己所从事的专业缺乏敬畏之心,成天想着出名,专业院校的一些学生也不再认真完成作业,不仅很少去街头巷尾真正观察生活,深入生活,甚至连早功都不出了。
另外,演员文化素质不高,也是刘中哲最头疼的事。很多演员对台词的理解基本上就是字面意思,其文字背后的生命张力,很多演员根本读解不出来,所以其表达就只是文字的声音版,而没有意蕴。比如很多演员请他辅导台词时,表达苏轼的《明月几时有》,大部分演员表达“明月几时有,把酒问青天”时,完全是陈述语气,因为现代人注释后的词句,结尾处就是加了句号。可是,这句话分明是作者对时间的思索和对青天的追问,无疑应该是问句。再比如,辛弃疾的《青玉案·元夕》,其中有“一夜鱼龙舞”,很多演员就把眼睛看向水里和空中,说“看到了鱼在水里游,龙在天上飞”,可是这里的“鱼龙”,实际上指的是鱼灯和龙灯,描写的是元宵夜,众人耍灯的场面,表达的是古代人们的狂欢。
“这就像在沙漠种水稻,怎么都难有收获。”刘中哲无奈道。
新京报记者张赫刘臻
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