英美法系（指美国和英国）则一般采用自由竞争型的集体管理模式，一个领域内允许有两个或两个以上集体管理组织互相竞争。这一模式从制度上推崇竞争，强调集体管理组织之间以及著作权人与集体管理组织之间的竞争，同时辅之以适当的行政和司法介入。例如，美国有三大著作权集体管理组织（PROS）：即ASCAP（美国作曲家、作家与出版者协会）、BMI（音乐广播公司）和SESAC（欧洲戏剧作家和作曲家协会）等。其优点是市场准入的自由，可以有效遏制获得垄断地位的组织索获取高额许可费的行为。各机构为了获得竞争优势，也往往采取最有效的运作方式，尽力获取用户、降低成本，让权利人获得更多版税收入。
针对这两种模式，国际社会并没有证据显示出何者更为优越。但可以明确的是，这两种模式造就了全球最发达的音乐市场。其共同特点是，音乐版权的集体管理机构均是中立的、第三方组织，而非有利益、市场诉求的版权使用者（盈利性组织极少，且市场份额极低）。同时，拥有版权而试图垄断的行为被严厉压制，即便是采取半官方、大一统集体管理制度的国家，都会严防版权管理组织利用优势地位、获取高许可费的可能性。这一点与中国目前音乐版权市场的情况明显不同。
二、国外版权集体管理组织如何运转？
1、著作权管理组织的主要职责：帮助音乐人和唱片公司获得版权收入
虽然各国规定有微妙区别，但国外著作权集体管理机构的主要职责均是，帮助版权所有者追踪、收集、清算和分配各项版税，并收取一定？例的服务费，用做管理版权事务、维系组织生存的重要收入来源。另外，部分著作权管理组织也会进行涉及版权相关的诉讼、仲裁等，部分机构还会帮助会员获取工作机会。
2、任何人或机构都可以加入和退出著作权管理组织
对于大多数著作权管理组织，任何人只需提交一定的会费即可成为组织会员。美国ASCAP的会费是50美元，BMI是150美元，SESAC免费，但只向其主动邀请的艺人开放。多数著作权管理组织加入无需提供作品，少量如日本JASRAC的组织会要求申请者的作品在过去一年需要曾“被他人使用”，未被播放的歌曲作者无法入会。总体而言，音乐人加入集体管理组织的门槛极低。
