我是一路都怀着诚惶诚恐的心，想要为香港中乐团做贡献，使之成为从古到今、从东到西文化交汇的平台，成为都市的、广阔的艺术表现团体。在北京的演出就体现出来这种艺术特色了。香港中乐团成为第一个使用国家音乐厅管风琴的民乐团，也是第一个采用和观众互动表演方式的民乐团体——我们演奏黄河，台上台下一片澎湃的拨浪鼓声。到今天，香港中乐团的影响力遍地开花，很多地方都学习香港中乐团搞互动的做法。这就是对音乐界的影响力。
再来谈谈乐器改革方。这不是香港中乐团独有的。内地在上世纪50年代大力推广民乐团乐器改革，由政府扶持。后来因为其他原因，乐器改革消失了，很多设施变成了酒楼、商场。而香港中乐团要成为世界一流的、香港人引以为傲的世界级乐团，要让民乐走向世界，不仅在华人圈子里、而也在世界音乐圈变成翘楚，就要竖好“中乐交响”这面旗帜，这是西式交响不能取代的，是钢琴不能取代的，是四重奏不能取代的。如果要实现民族音乐形式的国际化，乐器必须要适应。
我们发现，原有民乐乐器有很多问题，那我们就要发现工具、改造工具。民乐乐器文化上的东西不能动，那我们就在演奏上改进。我们研究世界上所有的民族乐器，拿来优秀的为我所用。我们也在现有乐器上改良。我们的环保胡琴系列之所以能拿到文化部科技创新奖，正因为我们对乐器、对声音有追求。
比如说，我们发现原有民乐乐器里面低音很缺乏，当然民族管弦乐团可以选择用大提琴去解决。但我们不能在民族乐团用现成的西方乐器，我们非常坚定地在大提琴和革胡之间选择了后者。接着，我们就以我们国家研究的新型革胡作为发展方向。我们自己没有科研经费，就从最小的皮、高胡开始，在此过程发现自然皮效果不好，而美国杜邦生产的环保皮很好，于是高胡实验成功了。接下来到中胡，再到革胡、低音革胡。这其中，由于二胡的音色过于特殊，所以我们跳过了二胡。随着环保胡琴的产生，再回过头去看，未采用环保皮的二胡就有了局限性，譬如当二胡从潮湿的香港被拿到干旱的北京，音色就变了，南橘北枳，与此同时采用环保皮的胡琴就声音稳定。我们于是又再回过头来改革二胡。
我们乐器改革有三大原则，第一音色不能变，因为这代表中华文化审美的基本要求；第二形状不能变，二胡不能变怪胡；第三演奏手法要一样。有这三条原则，传统就不会丢失。在原则基础上改革，使乐器的音色稳定、音区拓宽、音量拓宽、上下音色统一，这其中任何一项能做到就是科学了不起的发明。香港中乐团的环保胡琴现在有很大进展，这也是业界公认的。而且香港中乐团是全球第一个使用自己发明制造的乐器的中乐团，这也使得世界上其他专业乐团争相希望采购我们研发的乐器，成批整套引进。由此可见，香港中乐团在业界的影响力非同一般。
记者：谢谢您接受我们的采访。
