汪苏泷行使版权收回权,虽然合乎法理,但也撕裂了音乐创作中微妙而珍贵的共生关系。当版权之手轻轻一拨,表演者倾注心血、赋予歌曲灵魂乃至市场生命的巨大贡献,便有可能在法律天平上骤然失重。
《年轮》困局背后,还反映了这些年来的OST产业问题。2015年,张碧晨版《年轮》依托《花千骨》破圈,其传播逻辑本质是“剧带歌”。音乐作为剧集附属品,价值在于提升观众沉浸感,在国内制作预算常常不足总投资的1%,词曲作者与演唱者也大多是收取一次性劳务费,鲜少参与后续分成。
一首OST在诞生之初,就带着未知的命运,一旦日后走红,此前模糊不清的版权规则可能就成了埋着的雷。汪苏泷作为词曲作者享有长期版税,而张碧晨虽以“剧用版”奠定大众认知,其表演者权却难以从后续流媒体播放、翻唱授权中分羹。
旺仔小乔在直播间混淆“原唱”与“版权”的基本概念,一面笃定地“指认”原唱,一面接受粉丝点唱《年轮》。她自身掉粉60万的代价,与这场闹剧对行业生态造成的震荡相比,不过是茶杯里的风暴。
目前来看,“年轮大战”的硝烟里,是“三输”的局面——汪苏泷背负“断人财路”的指摘;张碧晨痛失以代表作进行商业演唱的自由;而那些曾在旋律中寄存青春记忆的听众,则被迫见证了喜欢的歌曲沦为规则漏洞与利益博弈的祭品。
回望汪苏泷与张碧晨曾在聚光灯下携手演绎《年轮》的画面,恍如隔世。版权江湖再次提醒所有人,在流量与创作的天平上,情感共鸣永远是最脆弱的砝码。
近日,歌曲《年轮》的原唱问题在网络上引发热议。7月25日晚,汪苏泷在深圳站的“十万伏特2.0巡回演唱会”上疑似用谐音梗回应争议
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