我是刑警导演觉得7.8分略低！爱奇艺“2024年度剧王”颁发得有点早了。12月7日，爱奇艺在尖叫之夜上将年度剧王颁给了古装悬疑剧《唐朝诡事录之西行》。就在当晚，刑侦剧《我是刑警》的爱奇艺站内热度破万、央八实时收视率破4，成为爱奇艺2024年成绩最好的一部剧。

《我是刑警》的爆发之路并未止步。截至12月12日，《我是刑警》云合最高市占率已超过30%，持续占据云合、酷云、CVB等多个榜单首位。无论从收视率、网播数据还是招商情况来看，表现都十分优秀，“我是刑警剧王”的话题也登上了微博热搜。然而，《我是刑警》并非完美无缺，豆瓣评分7.8分成为唯一的不足之处。

客观来看，这个分数在2024年的剧集市场并不算差。但对比今年的高分剧如《唐朝诡事录之西行》8.4分、《边水往事》7.9分和《柳舟记》8分，《我是刑警》似乎值得更高的评价。开分之后，针对评分是否合理引发了一场争论。

近年来，随着罪案刑侦片进入网生时代，“高概念”成为这类题材创作的核心，内容创作趋向于新颖的设定和故事背景。例如，《白夜破晓》中的双胞胎兄弟轮流破案、《猎罪图鉴》中的“画像追凶”。而《我是刑警》则颠覆了这种“眼花缭乱”的高概念，以朴素、纯粹的纪实风格回归“刑侦”本身，这也是为什么观众剧评中常出现“硬核”二字。

纪实风格确实让市场眼前一亮，高热度和高收视证明观众仍然需要纪实刑侦剧。但与剧集热度不匹配的口碑评分也引发了舆论争议。探讨《我是刑警》是否值得更高分数，或许要回到纪实刑侦剧的创作本身。

把时间拨回到千禧年前后，这是纪实刑侦剧创作最活跃的时期。取材自真实刑事案件的纪实类刑侦剧，在创作上一直跟随时代的脉搏。上世纪九十年代大案频发的时代背景为影视创作提供了丰富素材，促使千禧年前后刮起了一股纪实刑侦剧的创作热潮。事实上，2024年播出的《我是刑警》中所涉及的重案大多也是发生在九十年代。

根据法制日报2003年的报道，这一时期国内电视剧年生产总量达到8000至9000集，其中公安题材作品比例达到了电视剧生产总量的30%。而在2003年举办的“公安题材影视制作研讨会”上，时任中国广播电影电视总局总编室副主任的王丹彦透露：只要社会上出现大案、要案、重案，很多制作单位便会蜂拥而上，争抢拍摄权。

显而易见，纪实类刑侦是千禧年前后最受欢迎的影视创作题材之一。一方面，刑侦题材具备复杂的、强烈的情绪表达特性，以及背后反映的社会矛盾，为影视创作提供了更大的空间。另一方面，真实的刑事案件本身就适合进行戏剧化加工，纪实刑侦剧在观众侧确实能获得较好的市场反馈。

以1999年首播的《12.1枪杀大案》为例，该剧由西安电影制片厂出品，改编自1997年末西安真实发生的一系列枪杀血案，收视率高达35.52%；2002年开播的《中国刑侦一号案》（又名《末路1997》），改编自被公安部列为1997年中国刑侦一号案的“白宝山案”，收视率同样高达35%。

但随着纪实刑侦剧的井喷与繁荣，问题也随之涌现。这类强调“纪实”的刑侦剧逐渐滑向了另一个极端——过度强调真实。2003年，公安部宣传局副局长指出公安题材在创作上的一系列严重问题，诸如暴露公安机关的侦查手段、过度渲染暴力场面等，产生了一些负面社会效应。

2004年，广电总局下发通知，规定涉案剧只能晚上11点之后播出。这一措施虽然不是禁播所有涉案剧，但也大大打击了市场的创作热情。自此，纪实刑侦剧开始断档。直到2014年，《湄公河大案》在央视一套播出，索福瑞收视率峰值破3，并荣获飞天奖优秀电视剧奖，重新点燃了市场对纪实刑侦剧的热情。

但这一阶段正值台、网关系从电视台主导转变为视频网站主导的关键时期，罪案刑侦剧走向高概念，内容创作者更追求“强设定”，几乎不会触碰真实刑案。因此，自《湄公河大案》之后，纪实刑侦剧继续保持着“断档”。

终于在2024年，《我是刑警》的热播让纪实刑侦剧重回大众视野。但这十年间，纪实刑侦并未完全销声匿迹，涉及“孙小果案”“海南黄鸿发案”“操场埋尸案”等真实刑案的《扫黑风暴》，融合了“江歌案”“4.14聊城于欢案”的法治案情剧《底线》都在当时掀起了舆论狂潮。

相比于二十年前力求真实还原刑事重案的纪实刑侦剧，《扫黑风暴》和《底线》对真实刑案的艺术加工大于还原，大部分观众并不将其视为纪实刑侦剧。事实上，从早年的过度追求真实到近年来的强调艺术表达，纪实刑侦剧横跨近三十年的创作历程中，关于真实还原与艺术加工的尺度争论始终存在。

《我是刑警》面临的口碑争议本质上还是回到了二十年前的问题，如何平衡真实性与艺术性成为了这类剧集创作的难题。客观来说，《我是刑警》的“纪实”和过去纪实刑侦剧的“纪实”存在一定差别。过去的“纪实”之所以被禁止，主要是因为对犯罪细节、犯罪场面的极端刻画。而《我是刑警》在央视、公安部新闻传媒中心的把控下，暴力、血腥、恐怖画面大大减少，甚至会被马赛克模糊处理，“纪实”的重点放在了案件侦破过程上。

由秦川（于和伟饰）串起的多个刑事要案侦办过程中，展现了搜寻线索、比对证据、案件推理的全过程，同时穿插了刑侦技术的发展演变对案件侦办的影响。这种“硬核”的办案风格正是《我是刑警》的“纪实”之处。但问题在于，网生时代高概念罪案刑侦剧的一大特色是“神话”办案人员，为了推进剧情而大开“金手指”，这种“爽剧”环境下培养起来的网生代观众，对于《我是刑警》呈现的真实办案过程显然有些“水土不服”。

因而《我是刑警》播出过半，纪实画风难免会遭遇叙事节奏过于平淡的质疑，被重大刑案吸引而来的观众很难习惯这种类似办案纪录片的叙事风格，这或许是豆瓣评分暂时止于7.8分的主要原因。但一个无法忽视的问题在于，和其他类型剧不同，纪实刑侦剧在创作上跟随时代的脉搏，肩负的社会意义、反映的社会问题，都注定这类剧集的创作不能信马由缰，在艺术表达上存在一定的界限。

以《我是刑警》为例，相比网生的高概念刑侦剧聚焦主角个人的英雄主义，这部剧通过纪实风格的办案过程来展现相关程序的严肃性、严谨性，以及警队的凝聚力和集体主义，同时在案件剖析过程中折射出社会问题，实现了为观众提供艺术娱乐性的同时，传递正向的社会价值观，强调法治意识。当然审美是比较私人的话题，这种纪实类的叙事风格、扎根现实的情节发展不一定符合所有人的喜好，《我是刑警》豆瓣评分7.8究竟是高是低，观众心中都有自己的标准。

但不可否认，《我是刑警》带动纪实刑侦剧重回剧集市场爆款行列具备一定的行业意义，先重回市场才能持续发展进步以满足更多观众的需求。