李子柒白月光归来依旧闪耀全网(3)

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2024-11-13 10:51:20 千千来

这样珍贵的材料辗转到雕刻匠人手中，又因其独特的技艺变得更为熠熠生辉。以李子柒手中的漆器为例，首先是为器物做底灰，要求灰的比例、湿度、温度、时间都不能出一点差错。除了基础的制胎、描样以外，另一大难点就是雕刻。这对匠人下手的精确度要求极高，一寸的偏差全盘皆毁。而雕刻又分为堆漆、填漆、雕填等等，除了技法更考验对漆的理解，能根据不同时间中漆的软硬程度调整笔手。作为四川人，李子柒更多使用了雕漆隐花的技艺。这项四川的非遗技艺，用刀在已成型的漆器表面镂刻纹样后，还要在雕好的饰纹内髹金底漆，贴金、银箔，等到金底漆干后再涂透明漆数遍，经多次打磨抛光直到漆面透水才算完工。这样做出的漆器被水波般的透明漆覆盖，色彩含蓄，若隐若现，有如玉般的隐而不宣，正仿佛儒家君子，剔透坦荡。

李子柒希望通过这期视频传达一个核心目的——希望国际上更多的人明白，漆器的起源来自于中国而非日本。一直以来，中国人以瓷器的英文为“China”为荣，却不知道漆器的英文至今仍是“Japan”。早在新石器时期，中国就已经开始使用漆器，比日本出土的绳文晚期朱漆梳早了3000-4000多年。殷商时代发明了“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺，庄子曾担任“漆园吏”管理皇家漆园。五代的朱遵度还写过《漆经》，专门研究讲解漆器的制作和品玩。尽管如今已经失传，但可以看出漆器深深烙印在中国文人心中，是值得鉴赏的艺术品之一。战国时期古人用漆器制作簋、豆、扁壶、方壶、盒、盘、盆、俎、匣等，纹样丰富多样。汉朝时中国漆器传入日本，受到王公贵族的喜爱。唐朝中国因铺张宣布“限漆令”，漆器在日本得以继承并广泛应用于饮食、茶道、佛具等方面，形成了独特的纹饰体系。现在提起漆器，大多数人想到的是日式漆盒。但从技艺上看，日本漆器少了中式的精巧、复杂和磅礴，却在国际上获得了高于中国漆器的声量。

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