一次翻红
那么问题来了:
为什么沉寂了差不多十年之久的古装探案剧又可以了?
它是否会迎来又一轮的辉煌?
要回答这个问题,首先要弄清楚的是,我们在看古装探案剧的时候,到底
看的是什么。
其实很简单,在仙侠满天飞,悬疑套路化的今天,我们看古装探案,所想满足的需求无非是三点:
时间得到尊重。
智商得到尊重。
以及,“与我有关”。
就拿《唐朝诡事录》来说。
前者是继承:
单元剧的形式就决定了主创要把故事简单扼要地说清楚,而不能大加注水。
于是你看,剧集的第一季36集8个案子,第二季40集8个案子,平均算下来每个案子只有四集左右,非常符合当下观众对“短小精悍”的需求。
后者是翻新:
古装探案剧好不好最显著的地方就是案件设计精不精彩。
大家都知道古装探案剧没落的一个重要原因是版权问题,我们没办法再“抄”那些日式推理的经典桥段了,可你看“仵作之死”案、“供养人”案,其设计之巧妙,显然是走出了国产推理的新路。
那么,“与我有关”呢?
其实就是观照当下:
什么意思?既然是古装,不就得是离当下最远的吗?那为何还会观照当下?
情况恰恰相反。
表面上它离我们很远,可正因如此,它才可以突破那些现实题材的阻碍,离我们更近起来。
就像“仵作之死”。
为什么这个单元会受到那么多好评?
技术层面完整之余,其实更多的是观众看到善良的小人物不得善终,看到世道崩坏下的理想坚持,想到了自身,更想到了未来而已。
既然现实主义题材无法真的表达现实。
那么借古装题材来抒发自己的愿望,也未必不是一条道路。
当然。
如果严格来说,《唐朝诡事录》其实有着诸多的问题,比如表演,比如有些单元差强人意,但第二季能取得8.5的高分,其实已经告诉了我们一个道理:
古装探案只要做到及格,便能占据国产影视的一席之地。
也是因此,这些年里我们零零星星地看到了不少很难走进大众视野,却收获了一定粉丝的探案剧,比如《长安三怪探
》《侠探简不知》《大宋少年志》《御赐小仵作
》等等。
毕竟,在当下,我们想找一个不侮辱智商的娱乐商品,可谓是难之又难。
但光是这些就能再现辉煌了吗?
不。
国产古装之所以取得那十年的辉煌,不仅仅在于这些技术上的胜利,更在于“人”,正如我们之所以会记得少年包拯,记得狄仁杰,记得宋慈,其实并不是因为他们有多厉害,而是他们在那些故事里真真切切地存在过,活过。
比如《大宋提刑官》。
以今天的眼光来看,这部剧里的案子其实不够离奇,不够烧脑,但也正是在一个个案子里,塑造出那个刚正不阿,却又黯然于这个浊世的宋慈。
他很“无情”。
御史大人说他不懂官场。
好友又指责他替贪官说话,一板一眼。
但真的是无情吗?
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