但这也出现了一个槽点:狄仁杰的办案模式没有探案的乐趣。
为什么这么说?
办案的过程中,狄公获取的信息与思考观众是无从知晓的。
也就造成了剧中,经常的处理方式是,“狄公料事如神”“原来狄公早就想到了这一点”。
缺少代入感和参与感,线索不呈现出来就无法推理,只能靠猜,更像是给观众讲一个悬疑故事,而不是带着观众探案。
这也是其剧本越来越不好写的关键所在。
可以这么说,《少年包青天》与《神探狄仁杰》代表的就是国产古装探案剧的两个方向:
推理类,与权谋类。
我们之后看到的大部分古装探案剧,基本上都在沿着这个脉络演化。
比如2005年的《大宋提刑官》。
它与《神探狄仁杰》共同的特点是,视角从“侦探”,转向了“清官”,从单纯的“为民洗冤”,转向更世俗的“涤清官场”。
对,我们的观众千百年来最津津乐道还是同一件事。
但这又和《包青天》时期的公堂断案不一样。
主人公不再是天生带着神性的正义化身,而是成为了有良知有道德的世俗精英的代表。
反映的是传统价值开始在通俗娱乐中占据上风。
以至于很多年后,你可能忘了《大宋提刑官》的剧情,却依然能够想起它结尾的那首《满江红
》。
那种无力涤荡官场污浊的悲戚之情,让《大宋提刑官》在当时的一批讲反腐反黑的剧作中,颇为先锋。
但。
与《神探狄仁杰》不同的是,与其说它是探案剧,不如说它使用探案元素,揭露丑恶,反映官场黑暗,走的偏社会派的路子。
比之前的所有古装探案剧都更进了一步。
开创新局面?
不不不。
你知道国内拍戏最怕的不是平庸,而偏偏是这“进一步”。
当探案题材与官场黑暗联系在了一起。
这样的探索也只能如剧集结尾,宋慈辞官回家的一样,从2010年开始,便变得无以为继了。
若要世道清明
除恶扬善
单凭我等仗义执法
查凶审案
是无济于事的
03
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