这种民族志书写的精神取向,使吉狄马加的诗成为中国当代诗人写作谱系中独一无二的存在,也可以说,是一个异数。其风格的典型标志,就是他总是在共名的意义上使用他的词汇。在吉狄马加的诗中,河流不再是一条具体的河流,而是从彝族的创世史诗里流出;山,是神秘的力量的汇聚;鹰,是精神的图腾;至于雪豹,“我的命是一百匹马的命,是一千头牛的命/也是一万个人的命”,而不只是它自己的命。于是,出现在吉狄马加诗中的,“人”都具有“类”的意味,“民”都给人“族”的感觉。他的姐姐,是所有彝族人的姐姐;他的母亲,是所有彝族人的母亲。
所以,在嫉妒诗人的同时,我们有时也不免替他备感压力。一种资产的负累,使得吉狄马加罕有论诗即此诗的时刻,他的人物总是被置于深邃而广阔的背景之下,不是由其本义,而是由其引申义,而发挥作用。比如《最后的酒徒》:“在小小的酒桌上/你伸出狮子的爪子/写一首最温柔的情诗。”张力十足,有着清晰的即视感,但诗人立刻就给予虚化,提醒我们这是酋长的儿子,血液里布满冲突,草原的逝去使他一生哀哀嘶鸣。狮子的爪子是白描,血液里的冲突是评论,吉狄马加诗中的当下一刻经常不单独呈现为自足的意义,如果不同时隐含了一个人的一生,而这个一生又联系着众生的话。
淡饭清风联(书法,吉狄马加 作)
这种共名式的写作,在最好的时候,确实能够创造出令人惊叹的杰作。如下面这首《致布拖少女》——
你细长的脖子能赛过阿呷查莫鸟的美丽颈项你的眼睛是湖水倒映的星光你的前额如同金子浮悬着蜜蜂的记忆你高高的银质领箍是一块网织的悬岩你神奇多姿的裙裾在黄昏退潮的时候为夜的来临尽情摆浪你那光滑的肌肤恰似初夏的风穿越撒满松针的幽谷然后悄悄地掠过母羊的腹部
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