“那个熟悉的TVB又回来了！”

开播21天，微博话题阅读量超12.7亿，优酷站内热度突破8595，豆瓣开分7.9升至8.1……毫无疑问，《新闻女王》是这个冬天当之无愧的“出圈”之作。

相信每一个在互联网冲浪的人，都不会错过那些“戳心窝”的台词截图和短视频——

“人才到哪里，做什么，都有他的价值。”

“责任你不想负，权利又想占尽，哪有这么好的事。”

“你宁愿用戴着三克拉的手去擦眼泪，也不愿意用你的伤痕去证明你反抗过，争取过，那你就是懦弱。”

……

是的，56岁的TVB，终于凭借《新闻女王》再度迎来属于自己的高光时刻。要知道，上一部“现象级”港剧，已经是近10年前的《使徒行者》。

然而，《新闻女王》捷报频传，TVB今年第二轮裁员潮也接踵而至，再度引发热议。

这些年，TVB都经历了什么？《新闻女王》，能拯救走下坡路的TVB吗？

问题出在哪？

港剧是几代人的荧幕记忆。许多80后、90后内地观众喜欢戏称自己是“TVB儿童”，因为大家的童年，恰好与TVB发展的黄金时期重叠。

彼时正值电视发展的黄金年代，TVB带来了无数经典作品，既有《射雕英雄传》《神雕侠侣》《鹿鼎记》等武侠经典，也有《大时代》《溏心风暴》等家族故事，更有《陀枪师姐》《刑事侦缉档案》《法证先锋》等职场剧，在观众心中留下了深刻的印象。

巅峰时期，TVB在亚洲、大洋洲、欧洲、美洲拥有超过3亿的家庭用户。来到2013年，TVB的营收一度达到56.86亿港元，盈利17.38亿港元。

但从2014年开始，TVB的盈利出现了下滑，此后一路剧跌，光辉不再。

问题出在哪？

TVB总收入和增速(2002-2022)

应当看到，TVB港剧的兴盛，是吃了“时代红利”的。

20世纪80年代正是香港经济腾飞的时代，而内地正处于改革开放初期，港剧的理念、题材和制作水平，对于内地观众来说是极为新鲜的，有着天然的吸引力。

不过，随着内地影视制作水平的不断提升，这样的优势早已不复存在。加上互联网的飞速发展，港剧的市场份额被严重挤压，内容生产的影响力明显降低。

再从内部来看，管理老派、当家小生花旦纷纷离巢、艺人部“青黄不接”，也令TVB的内容创作雪上加霜。

内外交困下，依靠内容生产与流量变现的TVB，收益开始直线下滑。

很多人不知道的是，从2018年以来，TVB归母净利润已经连续五年为负，累计亏损超22亿港元。

在这一背景下，《新闻女王》的强势破圈显得更加难能可贵。

但要想彻底翻身谈何容易。

11月底，TVB再次传出裁员消息，宣布将对公司业务进行多项重大调整，包括重组电视广播和电子商贸业务，合计削减逾300人，相当于6月底雇员总数3599人的8%。

有人说，《新闻女王》更像是TVB的“背水一战”。但一部作品离彻底挽回颓势，似乎还有很远的距离。

真正的“背水一战”

“当观众的观赏水平、欣赏要求越来越高，影视行业的活力续航，必须要进步、要创新。”

香港TVB NEW WINGS LTD(定制剧/同步剧/合拍剧)总监钟澍佳说。

不管怎么说，内忧外患的TVB，终究是迈出了转型和探索的一步——北上，融入内地市场。“新港剧”的概念，由此诞生。

什么是“新港剧”？

业内认为，“新港剧”体现在新模式、新视野、新用户：新模式是指内地与香港班底的融合，新视野是指在经典港剧基础上加入国际化的故事内核，新用户是指吸引更广泛年龄层的用户。

如今，当年看TVB的几代人已经长大了，视频网站也成为许多内地观众观剧的首选，携手内地平台合作“新港剧”，成为包括TVB在内的不少香港影视机构的选择。

“我们希望在保留港式的独有的生活气息、叙事风格等基础上，尝试更多类型的独特题材去迎合大跨度年龄层的内地观众，不断用心摸索能引起内地观众广泛共鸣的内容。”TVB助理总经理（艺员管理及发展）、邵氏电影执行董事及总经理乐易玲说。

于是，由“新港剧”衍生而来的“定制剧”模式，应运而生。

简单来说，这一模式由内地平台提出选题需求，香港影视机构据此进行故事策划，再由双方共同把控剧本创作方向等。虽然剧集制作主要由香港团队负责，但从剧本、选角到最终的成片、过审、播出、选推等环节，内地平台都会紧密参与。

依托长视频的内容优势和市场认知，此类“定制剧”在制作上也有自己的“小巧思”。比如，有从业人员透露，在题材和演员的选取上，一般会根据站内数据、过往同类作品、用户反馈等各方面因素来综合考量。

换句话说，就是用大数据为用户“画像”，更好地契合观众心目中对“港味”的期待。

《新闻女王》的成功，便是一个很好的例子。在此之前，内地观众对披着职业外壳的职场甜宠剧诟病已久。当有一部真正“搞事业”的《新闻女王》突围而出，就像在被塞了很多甜甜的糖果之后，灌下一杯辛辣的酒，既新鲜又解腻。

接下来，TVB还将联合平台推出多部系列定制剧，譬如依然由钟澍佳监制，打造讲述女性职场故事的《黑色月光》；《法证先锋6》作为经典IP，黄宗泽、袁伟豪、蔡洁等原班人马将回归，再续法证探案故事。职场剧仍是TVB重点发力的题材，而在悬疑、奇幻、古装、都市等题材上，TVB也在探索新的取材创作方向。

与互联网长视频平台合作，借助长视频的内容优势和市场认知，将内地新技术、新思路与港剧制作团队的成熟经验融合，持续探索、打造差异化内容，才是TVB真正的“背水一战”。

下一个“佘诗曼”在何方？

“没有佘诗曼，应该也不会开拍《新闻女王》。”

“好久没看到佘诗曼的女主剧了，还得是佘诗曼！”

总监制钟澍佳和网友的一番话，道出了佘诗曼对于《新闻女王》的特别意义。

但“佘诗曼回归”更深层的含义，是TVB演员队伍的“青黄不接”。

有人说，TVB电视剧的没落是从一众花旦、小生纷纷离巢开始的。曾经的“五小花”（胡杏儿、杨怡、陈法拉、徐子珊、钟嘉欣）和“五小生”（林峯、吴卓羲、黄宗泽、马国明、陈键锋），如今只有马国明仍留在TVB兢兢业业。

年近50的马国明仍是TVB最高产的男演员之一。光是今年，马国明就有4部戏在TVB播出，十足“劳模”，也被部分网友揶揄“忙到连婚都没空结”。陈豪、陈展鹏也都在TVB服务了20年以上，至今仍是台庆剧的男主首选。

女演员方面，TVB近年力捧的蔡思贝、陈滢等都被观众吐槽过“演技不行”，而在《新闻女王》里崭露头角的何依婷、高海宁、王敏奕，在TVB也不算新人了。

老艺人扛剧，恰好证明了TVB的年轻一代仍无法独挑大梁，在“新港剧”中亦是如此。

所以，佘诗曼的回归，对《新闻女王》和TVB至关重要。在很多人眼中，佘诗曼就是唯一适合演文慧心的演员，换成其他任何一个演员，都达不到如今呈现出来的效果。

这也是佘诗曼继2017年播出的《赌城群英会》后，时隔6年再度主演TVB剧集。此前她曾透露：“我和TVB还有一部戏的合约，希望港剧能重回观众视野。”

如今看来，《新闻女王》的确实现了“让港剧重回观众视野”

这一希望。其中，佘诗曼功不可没。身为“TVB最后一位花旦”，她的经历正如《新闻女王》中的文慧心，是“大女主”照进现实。

因声线太过尖细、发音无力，被观众骂为“鸡仔声”，就每天读报纸练嗓，一坚持就是两年；凭借精彩演绎多次拿下“视后”，坐稳“一姐”宝座；在TVB没有明显站队，只顾埋头拍戏，凭演技说话……

佘诗曼新剧女王气场全开，从港姐季军到TVB当家花旦

“我们同样是事业型的人，对自己要求也很高，都有自己的主见和判断力。”

佘诗曼说。《新闻女王》是佘诗曼和“娘家”的最后一个约定，这次她交出的答卷，丝毫不辜负TVB多年来的栽培和力捧。

这些年来，像佘诗曼这样从TVB走出的优秀演员不在少数。他们中的不少人，至今还活跃在影视第一线。

但他们也希望能有年轻人来接过接力棒，毕竟曾经的“一哥”“一姐”如今也都不年轻了。

“我也想看看，谁能坐我的位置？”

这是佘诗曼在《新闻女王》中的名台词。在这一点上，TVB还有很长的路要走。