值得一提的是,今年我们与国家大剧院合作,正在孵化由朱虹璇、叶紫铃编剧的主旋律新作《征途》,日前也将进入验收阶段,如一切顺利,2022年底将在国家大剧院中剧场首演。可以说,今年我们与国有院团的合作比去年有了重大突破。
B.经验:回归原创作品本该有的样貌
话剧《冰川》剧照。
新京报:《冰川》是“培源”第一期剧本之一,去年8月启动“导演招募”到迎来首演,为什么孵化周期如此之长?
高建成:按常理,一部戏剧作品的创作周期本该这么长。只不过近十年来,整个大环境陷入到商业化戏剧创作模式,很多演出机构对于常规的创作流程越压越紧,已经不会有时间一步步打磨剧本。“培源”不过是回归了原创作品本该有的样貌。
新京报:作为一部戏剧作品之“根”,“培源”在剧本这一重要环节是如何进行质量把控的?
高建成:作为“一剧之本”,谁也不敢说剧本初稿就是好的。《冰川》就是很典型的例子,首先,它从367个剧本里遴选出来,我印象中从第一稿至今,修改了很多版本。
“培源”修改剧本的流程里,并非谁想改就改,而是经过一系列如剧本朗读、片段演示、研讨会等活动,逐步完成编剧部分的修改。导演介入二度创作环节也会有自己的想法,以至于演员拿到剧本的时候,也会根据自身的表演需求进行调整,整个过程实质是在不断调整剧本的方向,这也体现了戏剧本身就是多工种的艺术。
新京报:从剧目孵化的角度,《冰川》向社会招募导演,这种做法的确带有某种创新性。
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