制片人江志强谈及梅艳芳，常用江湖气一词。在上世纪八九十年代的香港娱乐圈，江湖是个规避不了的存在，内地对香港娱乐圈最初的了解，也多少与这些江湖传闻有关。古往今来，艺人和江湖便是相生相伴的关系，很难一言蔽之。只是这些概念都被简化了，艺人与江湖变成了明星与帮派。梅艳芳的江湖气，与她被掌掴及之后一连串江湖腥风血雨事件无关，她身上的江湖气更多是作派，豪爽，清透，寂寞。关锦鹏认为梅艳芳是很孤独的人，爱热闹却并不那么开心。关锦鹏和许鞍华都提到过梅艳芳在拍摄现场的安静和谦逊，与生活中的豪爽判若两人。在许鞍华记忆里，《半生缘》里梅艳芳第一场戏就很好，走路都比别人走得漂亮，第二场演得和小说里一模一样，后来梅艳芳一进场，工作人员士气就很高。她觉得梅艳芳是天生的演员，这类演员在任何年代都很特别。

江志强拍摄《梅艳芳》是完成故人之约，梅艳芳曾在生命最后阶段向他表示，想拍一部留得下来的电影。关锦鹏记得梅艳芳患病后把工作排得很满，做1:99演唱会、个人告别演唱会，都像是在计划最后的事。以舞台作别，留下经典的转身，“她要给爱她的人一个交代”，这交代里有江湖人的体面。如今，香港的江湖已远，同代人大多先后转身，旧式的江湖体面彻底被新的利益规则替代，惋惜梅艳芳的，也惋惜着无法再回头的旧日时光。

香港女儿的市民立场

内地理解梅艳芳是有障碍的，在她生前身后都如此，只不过她一生足够传奇，成就斐然，怎样解读都不偏颇，但也注定了内地很难用另一种立场去理解梅艳芳的意义。

梅艳芳在内地和香港是截然不同的风采，两种风采之间，是一代传奇与香港女儿这种属性的差别。电影《梅艳芳》之前，内地和香港都有纪念梅艳芳的影视作品。张艺谋在电影《十面埋伏》片尾标示，谨以此片献给梅艳芳小姐。致敬之余，也弥补合作未成的遗憾，影片为其预留的角色最终由宋丹丹替代。

张艺谋执导的电影《十面埋伏》片尾致敬梅艳芳。

2008年，赵宝刚以梅艳芳为原型拍摄的电视剧《梅艳芳菲》，最终呈现的是都市励志剧。梅艳芳香港歌迷自发拍摄的电影《梅艳芳菲拾芳》，则是另一种风格，在集体演技掉线，网大感十足的硬伤下，贡献了一个非常说得过去，称得上真挚的故事。从这些过去的作品中，不难发现内地与香港对梅艳芳的视点和感情皆不相同，大家各自缅怀，并不相通。

梅艳芳之所以被称作香港女儿，或许是在她的人生里，重叠着香港几十年发展的轨迹。电影《梅艳芳》里诸多一闪而过的时代背景可以看作补充，电影里提及1984年《中英联合声明》后的第一次移民潮，香港回归及随后亚洲金融危机引发的救市举措，“非典”的后疫情时代香港的自救等等，在这些重要的时代节点之下，梅艳芳所代表的始终是香港的市民立场，当她再一次被书写时，她和香港便在一定程度上互为注脚。2014年，香港星光大道上为她立了铜像，她是第二个获此待遇的艺人，在她之前是另一位香港传奇，李小龙。

梅艳芳铜像。图/IC PHOTO

梅艳芳与张国荣两人都在2003“非典”之年辞世，被看作风华谢幕。在梅艳芳辞世后，她维系的体面也渐渐土崩瓦解，亲朋反目，徒弟背离，繁华散尽，狼藉遍野，种种身后事已不是她能左右，而她这般的人物，也再没有出现，曾与她相关的人事，有些如今不便言说，有些已是不能言说。旧式的江湖儿女，只能出现在电影和回忆里。

梅艳芳是许多歌手的偶像，其中有位几乎被彻底忘掉的内地歌手，陈汝佳，歌曲《弯弯的月亮》《故园之恋》的演唱者，广州最早一批流行歌手，他一生视梅艳芳为精神偶像，在梅艳芳出殡当天，陈汝佳猝死家中，在不多的报道中，其家人没有否认梅艳芳辞世对其的影响。这些不能看作梅艳芳传奇的一部分，只是梅艳芳似乎又很配得上这般生死之情。

如今这部传记电影《梅艳芳》没有试图面面俱到地表现传奇，着墨更多的是梅艳芳的神韵与香港曾经的风貌。这里面有一个人对另一个人的情义，也有一个年代对另一个年代的嗟叹。

梅艳芳告别演唱会上，留给观众最后的身影。

撰文汤博