对一些学术机构而言，学术研究与公众教育还是无法调和的两端，但对故宫来说，两者之间达到了平衡。在文化学者叶弥杉眼中，如今的故宫，可以用塔尖与塔基理解这样的关系：塔尖可以是在研究上保持绝对的高度与权威，但同时，也要打造一个足够大、足够稳的底座，不让观众望而生畏，而是先让他们有进门的兴趣，慢慢登堂入室。
这几年“故宫出品”系列APP大受欢迎，就印证了叶弥杉所说的塔尖与塔基。2013年的“胤禛美人图”，是以一套12幅的清宫旧藏美人图为基础进行创作的，风格清雅别致，不仅仅让观者欣赏到画作，还逐步引领他们走入旧时美人“品茶、观书、沉吟、赏蝶”的日常生活，而美人周围的家具、摆设等也可以让人一一点开。该项目负责人庄颖直言：“我们所有的内容都是基于故宫博物院现有专家的研究成果，用APP的方式呈现出来，却足够吸引人。”
尽管这几年紫禁城以前所未有的姿态拥抱大众，但宫中藏有180万件国宝文物，与公众见面的，依旧是极小一部分。要把海量的库存文物推介给大众，似乎是“不可能完成的任务”。与故宫资料信息部的工作人员接触时，他们经常提到的一点：“我们要做的事情，好像几辈子都做不完，但我们会慢慢来，希望大家再给故宫一点时间。”岁月流淌，故宫的积淀只会越来越深。（本报记者 徐颢哲）
