值得注意的是,推理小说中的诡计、布局、主题、结构等等,每一条细分的线都不断有后世的推理作家去升级迭代,但在“示意图”上更往前一步,让作品更具完成度,也定下作者风格的,在2021年的《怪屋谜案》之前几乎没有出现过。而在2022年的《怪画谜案》之前,肯定没有人做得这么好。
在图片这一点上,我们要说回雨穴一直以来都做得很好的“细节”。雨穴不是专业的画家,作品中的画作谈不上很美,但是他画得特别到位,无关艺术鉴赏能力,而是一目了然。在此基础上,每说到一个具体的点的时候,雨穴会把画切开来,用局部给读者展示重点。比如某幅画的全景在前一页展示过,侦探在下一页发现了其中一个细节有问题,雨穴就会把这个局部图再放一遍:“大家注意看,这幅画的左上角的这个女人手里拿着的这个东西,这个东西很奇怪。”但对于我们认知中的小说来说,作者前面已经给过我一个全景画了,往前翻一页就能看到,他还特意重复一遍,把特写画面端到我的面前,目的是什么?
目的是,不要停下来,继续看下去——对于通俗小说,这一点太重要了。很多推理小说,在目录的前面会有一页“人物表”,当我们看到不熟悉的角色出场时,会往前翻这张人物表,在往前翻的同时,阅读是暂停的。如果在黄金时代,这没有问题,但就像本文一开始所讲的那样,读者更快了!在时间变成奢侈品的当下,如何从短视频、游戏中抢回注意力?那就是不要让读者停下来。这也是雨穴从视频创作领域带给文字创作最有价值的启发之一。
不要让读者停下来——这是雨穴在《怪画谜案》中用独特的图画推理和不断展示又推翻的细节强调的一件事。一年后,2023年的《怪屋谜案2》出版,我们才意识到,我们可能因为显性的“术”而忽略了潜在的“道”,在那些几乎每隔几页就会出现的图画后面,是剧情的紧凑。
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