用短视频的方式创作小说,并不是简单的有效信息归纳整理并图片化,而是不断的正反馈。推理小说作为黄金时代的大众娱乐,短视频作为现代的大众娱乐,两者之间居然有着完全相悖的理论:黄金时代的作品是“18+2”,短视频时代的作品是“黄金3秒”。黄金时代的长篇小说很多都是20章,读者可以接受在前面的18章是缓慢的、平静的,甚至无聊的,作者只需要在最后2章的谜底揭晓部分给读者一定程度的震撼即可。而短视频创作的脚本,则以秒为单位。如果在观众打开视频的3秒内没有吸引到他,那么这个视频就会被划走。随之而来的,是互动数据差、完播率低,进一步降低作品权重,无法进入推荐池,最后,几乎无人能够看到这则可能短短半分钟的短视频的结尾——即便结尾很震撼。
本格推理小说在大众层面的水土不服、无法破圈,可能就是时代的原因。甚至它都谈不上一个“问题”,谁都没有问题,却无疑是一个“原因”。在《怪屋谜案2》中,雨穴将《怪屋谜案》中的平面图推理和《怪画谜案》中验证成功的短篇连作集写法做了结合,小说的前半本是11个诡异的房子,侦探通过平面图给出相应的解答,正反馈很快,翻两页就有逆转或者解答,然后在后半本把此前散落的平面图,以一个模块化的方式做嵌套,把水面倒转,水底下的庞大故事显现,故事完成收束。这前半本短平快的11个房屋推理小故事,就是雨穴在推理小说中植入的“黄金3秒”,它会不断刺激读者往下看,一直到最后他真正想呈现的大谜底。
也许和雨穴的性格有关,他不张扬,不高调,在创作上,即便已经是百万粉丝的网红,他也以非常低的姿态切入推理小说的创作,他不否认黄金时代的“18+2”是过时的,也不重新定义现代的推理小说就应该追求黄金3秒。他用一种自己的方式,把两者做了结合,在“新”的同时,充分保留了推理小说的原貌。新的推理小说,重点还是“推理小说”,而不是新的别的东西。一切的布局是为了故事,所有的技巧服务于读者,在保留推理小说的图片、诡计、格式之余满足新时代的受众需求,作为新人作者,雨穴的文字能力或许不如其他作家,那就用自己擅长的视效来呈现。
如果说在第一本《怪屋谜案》的时候,我依然对雨穴有刻板印象,觉得他是网红,是爆款制造机,是学习能力很强的进化怪……那么在看完2021年到2023年连续的三本作品之后,我可以很坚定地说:聪明且勤奋的雨穴,是我目前最喜欢的推理作家之一。
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