中年男主,女儿奴人设,层层反转,这似乎是一部陈思诚风格的作品。有人猜测肖央可能很快就会参与其中。
现在看印度电影时,最期待的往往是歌舞环节,因为它们与好莱坞的歌舞片相比有独特的魅力。然而,《因果报应》并没有这样的环节,只在开头清唱了一段歌曲,让人有些失望。如果编排不够精良,还不如不拍。比如《我的个神啊》中的歌舞部分就显得比较敷衍。
《因果报应》走的是悬疑路线,结局的身份大反转让一些观众联想到《老男孩》。但导演萨米纳坦在场面调度上没有朴赞郁那么有特色。为了制造反转,影片安排了一些刻意的情节,如受害者坚持要见歹徒,以便反派看到她背上的伤疤来确认身份。这种手法虽然常见,但略显陈旧。
《老男孩》通过男主慢慢翻相册的方式揭示真相,给观众留下了深刻印象。相比之下,《因果报应》的调度只能说是中规中矩。影片中有几场戏提示观众注意画外空间,例如15年前反派入室抢劫那场戏,通过对话和画外空间的运用,逐步揭示真相。此外,理发店门口的狗子也起到了时空记号的作用。
影片还利用道具误导观众,如男主买玩具时拿的雕像,在车祸后女人部分碎掉,只剩下小孩部分,暗示大人死亡而小孩存活。但这个镜头如果能同时暗示存活的孩子另有其人,效果会更好。
男主的人设是一根筋,为了强化这一点,设计了他抱柱子的行为。不过,这种设定并未突出他的特点,周围的人同样一根筋。这种单纯人设反而可以用来反衬警察的肮脏。主角花钱找垃圾桶的行为近乎一种信仰,警察则被金钱诱惑,显示出警民地位的差异。
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