中年男主,女儿奴人设,层层反转,这似乎是一部陈思诚风格的作品。有人猜测肖央可能很快就会参与其中。
现在看印度电影时,最期待的往往是歌舞环节,因为它们与好莱坞的歌舞片相比有独特的魅力。然而,《因果报应》并没有这样的环节,只在开头清唱了一段歌曲,让人有些失望。如果编排不够精良,还不如不拍。比如《我的个神啊》中的歌舞部分就显得比较敷衍。
《因果报应》走的是悬疑路线,结局的身份大反转让一些观众联想到《老男孩》。但导演萨米纳坦在场面调度上没有朴赞郁那么有特色。为了制造反转,影片安排了一些刻意的情节,如受害者坚持要见歹徒,以便反派看到她背上的伤疤来确认身份。这种手法虽然常见,但略显陈旧。
《老男孩》通过男主慢慢翻相册的方式揭示真相,给观众留下了深刻印象。相比之下,《因果报应》的调度只能说是中规中矩。影片中有几场戏提示观众注意画外空间,例如15年前反派入室抢劫那场戏,通过对话和画外空间的运用,逐步揭示真相。此外,理发店门口的狗子也起到了时空记号的作用。
影片还利用道具误导观众,如男主买玩具时拿的雕像,在车祸后女人部分碎掉,只剩下小孩部分,暗示大人死亡而小孩存活。但这个镜头如果能同时暗示存活的孩子另有其人,效果会更好。
男主的人设是一根筋,为了强化这一点,设计了他抱柱子的行为。不过,这种设定并未突出他的特点,周围的人同样一根筋。这种单纯人设反而可以用来反衬警察的肮脏。主角花钱找垃圾桶的行为近乎一种信仰,警察则被金钱诱惑,显示出警民地位的差异。
影片的反转主要通过复杂的故事和叙事方式实现。不同时间线交叉剪辑的手法在《心花路放》中已有体现。男主的计划是将女儿的遭遇变成自己的遭遇,试图找出真凶。影片还穿插了15年前反派家里的场景,增加了故事的复杂性。
打戏部分较为血腥,但男主一人干翻一群流氓的情节缺乏合理解释。细节上也有一些瑕疵,如扳手被演员掰弯等。这些小问题对整体影响不大,但还是会影响观感。
影片最后留下的疑问较多,如男主收养小女孩的心态是什么?是为了弥补举报反派导致她失去父亲的愧疚,还是为了疗愈自己失去女儿的痛苦?这些问题没有得到充分解答,使得情感连接较弱。
这部影片在反转技巧上有不少亮点,但在人物刻画和情感表达上仍有待提升。随着反转这一赛道越来越拥挤,希望未来能看到更多制作成熟、解构反转的作品。
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