冯小刚电影有一个很显著的特点。

那就是语不惊人死不休，总要在片中说几句所谓的金玉良言或梗话。

如“地主家也没有余粮啊”，“黑夜给了我黑色的眼睛，我看见你望着我”，“我要劫个色”，“不求最好，但求最贵”。

这种结构方式类似于上个世纪的点子公司。

就像《顽主》里的三T公司，专门出主意替人排忧、替人解难、替人受过，与王朔搭上线后，王朔把这一套带给了冯小刚。

《甲方乙方》出来，冯小刚的风格正式形成，电影用点子构成，也就是小品串联式结构，这也是冯小刚擅长的东西。

毕竟他曾多次编写春晚小品，内容用说学逗填充，将一个个段子组成合集，再用一条主线或主角让章节不散。

这类电影很取巧，不论是台词，还是情节，一旦创意出奇有趣，电影就有看头，倘若灵感枯竭，电影就索然无味。

从《甲方乙方》到《非诚勿扰3》，冯式喜剧延续的都是这一套路，小品+相声的模式，但失去了王朔的供给，冯小刚再重复就步履维艰，捉襟见肘了，所以他只能复制，导致审美疲劳。

换句话说，冯小刚放到现在就是一个优秀的短视频创作者，靠着各种点子出圈。

只是后期点子不够用了，效果就不好了，慢慢的也就过气了，不红了，但冯小刚的小品式喜剧为什么不像开心麻花那样，不是电影？

是因为他的剧情推动并不靠段子，而是有一个完整的文本，内里是把电影拆分成几部分，打乱重组，不是开心麻花那种纯属拼凑包袱，冯小刚是会，也懂如何讲故事的。

冯小刚电影的另一个特点是厚重感，荒诞性，讥诮社会，被命运捉弄，如《手机》《一九四二》《我不是潘金莲》。

跟他的其他影片不一样，不再片段化，不再说学逗，基本按照五幕剧或三幕剧的古典主义来叙事，黑色幽默也剩下了说，不直接搞笑，而是让人细品一下，懂其深意再发笑。

这两类电影的演员阵容几乎是两套班子，因为葛优的形象并不适合诠释这种电影，会使故事的信服力降低，即便是《手机》，冯小刚也找来张国立来中和。

但这种特征也不是冯小刚独创的，脱胎于刘震云的小说。

刘震云的文风如人，一本正经的搞笑，却不是胡说八道，总能在言语之间插入些人生哲学、社会时弊与历史史观。

对底层社会和小人物的洞察很独到，冯小刚是把刘震云的精髓稍加修改搬到了自己的电影当中。

因此，冯小刚的才华与能力，得有王朔、刘震云这样的人背书才能珠联璧合。

他的《天下无贼》《集结号》《芳华》也是如此，都是改编自优秀的小说，如果没有他们，冯小刚的真实水平到底如何？《大腕》可见一斑。

《大腕》其实还是《甲方乙方》，只不过对其进行了变形。

一个是满足活人的梦想，一个是实现“死人”的遗愿，本质上还是起哄架秧子的戏谑，颇具后现代主义的不屑一顾。

对主流权威有质疑，不同意贝托鲁奇《末代皇帝》中以悲剧为核心的思想。

对严肃尽是调侃，葛优义正言辞的拒绝盗版，保护知识产权，转头葬礼上的所有广告都是山寨，反差和挑战并存，让《大腕》的喜剧氛围较为浓厚。

同时，在触及问题深处的主流框架内，《大腕》还充满了对宏大叙事和主流话语的滑稽模仿，顺应的还是当下的流行。

《大腕》上映于2001年，彼时的中国活在外国的阴影下，公知遍地，国外的月亮都比较圆，大部分人想要看到的是对中国的各种阴阳怪气。

所以冯小刚就开始解构，借角色之皮，行讥讽之实，足见那时的冯小刚对社会时事的敏锐捕捉，以一个精英者的姿态在电影里大放厥词，观众不会觉得冒犯，反而会心一笑，当成黑色幽默。

但这种搞笑是有时效性的，只能成一时，不会变永久。

若没经历过那个年代，或对杂七杂八不关心，亦或是对那时的时髦不了解，也就无法与《大腕》共鸣，只是看着猎奇，可猎奇也是因为信息差。

2001年互联网在国内刚刚盛行，直播、网络等都是新鲜事物，大众对此知之甚少，也难以通过这些渠道知晓影视拍摄流程，以及存在的诸多乱象。

观众看到《大腕》自然是新奇，冯氏喜剧的反向思维，旁征博引的假正经，把好多不相干，不靠谱，不着边际的事情扯到一起来的逗，都很有趣，尽管官方可能不待见，但老百姓实在喜欢。

可现在，《大腕》中的那些事早已屡见不鲜，娱乐至死的概念都落伍了。

冯小刚的幽默就难以再让人发笑了，这也是冯氏喜剧经常能看到的一个词，过时。

换句话说，意识形态变了，冯小刚的敏感度没了，站在风口上的人换成了其他人，失去了这块土壤，现在的《大腕》就不可笑可乐了。

就像以前的冯小刚是小钢炮，时不时就炮轰，愤怒的状态让他嫉世愤俗，文艺作品就有的说。

现在的冯小刚变的客客气气，不与人为敌，俨然一副老干部退休的样子，实际上，他确实从北京电视艺术中心退休了。

对现状不再尖锐，有空就怀念过去，追忆往昔，人如此，电影也是如此，观众是一直在变，冯小刚却没有变，相较之下，人们就不爱看他的电影了。

他的作品中看着不靠谱的故事依旧讲的很流畅。

但扑面而来的是虚浮，让人觉得不切实际，太假大空，便取得不了观众的信服。

《大腕》与《甲方乙方》根儿上的区别就在这，这也是现在的冯小刚不如以前的冯小刚的原因，解构性丢了。

由此可见，并不是冯小刚江郎才尽了。

是我们一直都高估了冯小刚，以为他能与张艺谋并列，其实他的真实水平就是中等偏上，大部分时间都是7.7分上下徘徊，偶尔会有8分以上的发挥。

作为半路出家的导演，由像到学，有这能力已经够用了，冯小刚也做的很成功，只是他多年来都处于“学我者生，像我者死”的中间地带，没能成为唐涤生，却有了南海十三郎的傲气。

可冯小刚又没有南海十三郎曾有过的眼光和远见，只想让文章有价，但不知时代不一样，观众也在变。

老讲“想当初，八国联军……”，不管八国联军有没有来，有没有打到大沽口，水根、保禄、掌柜的都听的耳朵起茧了，自然就不会对老掉牙的传奇感兴趣了，反而会极力插话让空耳天后不要再说下去了。

冯小刚就是如此，他已经耳背了，现在的听不进去，过去的又忘不了，与观众达不成一致，好比我想看前门楼子，你却领我看胯骨肘子。

你以为“总座高见”是夸你，其实是“Stank tones, fun of foolish talk”，大家不在一个次元，大人，时代变了，优势不在你了。