《缉魂》导演程伟豪：选张震的理由很“肤浅”，因为太帅(2)

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2021-01-15 16:43:06 新京报

【幕后】

设置反转点令导演非常焦虑

张震曾告诉新京报记者，这次自己演得比较好的原因是出自于电影剧作的扎实，成熟的剧本会给演员带来极大的创作安全感。《缉魂》的剧本并不是一蹴而就，整个剧本的创作长达两年半。2016年程伟豪开始进行剧本创作，直到2018年年底才给张震看了第一稿，2019年下半年进行筹拍，2020年1月完成拍摄。程伟豪坦言整个创作并非一帆风顺，在构建反转的剧作创作中就充满了纠结与痛苦，也给了他很长的沮丧期：“例如设定反转点，若不能理所应当进行反转会令我非常焦虑，剧情发展之前需要铺垫到多少，故事推进到一定程度要让观众觉得有迹可循，到了具体时间点观众需要有怎样的反应，这些悬疑反转点的构建会时常卡住人的思想，一旦捋顺了可以很快做出来，不过那时你回过头来，已经过去了一两年（笑）。”>>>张震：为《缉魂》剃光头，没什么可抱怨的丨揭秘

《缉魂》导演程伟豪：选张震的理由很“肤浅”，因为太帅

跟原著小说作者江波学了不少科学知识

在对小说《移魂有术》的改编上，《缉魂》也算是大刀阔斧，电影大概有百分之五六十与小说相似，其他的比例完全是程伟豪自己创作出来的。例如《移魂有术》本身的故事里没有警察，但《缉魂》则着重于侦探破案的过程，改编度颇大。

程伟豪表示，小说原著最重要的是给电影提供了RNA粉末之类的科学基础，即是RNA以制作粉末的方式把人类的认知和意识保留下来，在这个基础上增加东方世界对灵魂的观点：“因为我一直想要拍类似于《黑镜》一样的电影，刚好资方朋友推荐了《移魂有术》，在拍摄过程中我也去上海找了很多次作者江波，小说中RNA技术是没有用在癌症上的，类似于这些改动我需要反复和他做确认，跟着他也学了不少科学知识，譬如说神经元的概念，人的神经就像是一个园艺花圃，会经过不同的修剪，这些科学课对电影的设定帮助很大。”

最任性的决定——顺着拍

“导演就是个贪心的生物，拍摄的过程里，张震和张钧甯其实很快就会到达你想要的状态，即使拍完了你还是会不满足，会想再多一点尝试，再加上他们两人也有‘被虐’的性格，也会想换个方式试试看，再拍一条来共同寻找另一种可能。”《缉魂》全片戏份顺畅，在幕后拍摄也基本没有太多NG，但很多戏份会用不同程度的表演来选择最合适的镜头，例如张震与张钧甯的对峙戏就采用了比较收敛的版本，情绪更加戳中观众内心。后来重新复盘这次拍摄，程伟豪说关键是这次拍摄预算多了一些，做了一个任性的决定顺着剧情拍，这样演员就能真正照着角色情绪一步步走：“通常电影都是跳着拍的，可能开始就拍最后的戏，拍完刚认识的两个人就拍到他们最后的镜头，但我发现这次顺着拍对演员酝酿情绪非常有帮助，当他们走到戏剧情绪点的时候，已经真实体验过之前经历的事情，能更真实、快速地酝酿出剧情需要的情绪。”

《缉魂》导演程伟豪：选张震的理由很“肤浅”，因为太帅

《缉魂》剧照。

执行拍摄科技感的画面才是真正烧脑的地方

要问程伟豪拍摄与创作哪个最痛苦，他无疑会选择前者。《缉魂》的故事背景定在近未来，成本的增加让程伟豪有空间去打造一座赛博气息浓厚的城市，阴郁的天空、高科技的楼宇建筑，这个架空的世界也提供了“人脑复制”技术存在的合理性。例如在电子产品上做了可信的技术推测，台式电脑的曲面屏、办案使用的平板电脑、门禁是语音助手，这些都是10年内可以预见的地步。尽管近未来的设定看上去似乎是“创作者说了算”，但程伟豪最在乎的是观众看到能得到的信服感，并且在观看的基础上会有些娱乐性：“我很怕自己过度地在视觉美学方面设计，很难让观众觉得信服，近未来世界的每一个环节，都需要每一部门去搜索，有很多东西要去确定，比如那时候语音智能会发展到哪种状态，讲Open Door是否可以真的开门，在执行拍摄这些科技感的画面时才是真正烧脑的地方。”

新京报记者周慧晓婉

编辑黄嘉龄校对卢茜

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