直至两年后，二人都没有预料地再次相遇，地点从昔日的排练厅改在了一家餐厅里，前去用餐的金星恰巧遇见了已经在餐厅当上经理的韩斌。通过交谈，金星得知韩斌已欲放弃舞蹈就此改行谋生，心里掠过一丝酸楚，金星随后极力邀请韩斌来舞蹈团，那时正值舞蹈团前往法国巡演前夕。韩斌至今仍记得金星当时的话“去法国巡演完，你选择跳与不跳都可以，就当陪金老师再跳一圈。”如今想起来，韩斌笑称，当时就冲着有机会去法国玩一圈，但是没想到一来就再也没有离开过。

韩斌编导作品《广角镜》之《暮色》。

与两位男舞者入团的经历不同，学习芭蕾舞出身的首席舞者、舞蹈教练孙主臻，2000年从上海舞蹈学校芭蕾舞系毕业后便前往广东继续深造现代舞。她与金星舞蹈团的最初情缘几乎在同一时期——早期金星舞蹈团到深圳大剧院举行的《海上探戈》专场演出。当年孙主臻与“陶身体”创始人之一的段妮等几位同学，从东莞坐车前往深圳，一心想看到这场已被奉为现代舞经典的演出，到达现场才发现门票早已售罄，只剩下门口黄牛的高价票，令当时还是学生的她们望而却步，只能在剧场外徘徊等待奇迹的发生，最终孙主臻只能在后来进去看演出的两位同学描述中想象那场演出的盛况。2004年毕业后，在舞蹈家杨美琪的推荐下孙主臻加入金星舞蹈团，成为舞蹈团的舞者与编舞至今。

孙主臻编导作品《进行时》之《致巴赫》。

舞蹈团和自己的青春交错攀升

汪涛的成长轨迹其实如同金星舞蹈团的发展史——历经初期的迷茫，到守团中的艰辛，直至最终迎来收获时刻。汪涛觉得自己受金星的影响很深，包括“不卖惨，往前看”的精神都是从金星身上学到的。其实汪涛很少对外人提起当初金星带着他们兄弟俩初到上海创团时的情形，只是默默地把青春全部交给了舞蹈团，并在这里建立起了影响其一生的世界观、艺术观以及价值观。

汪涛说2000年之前的自己，如同一个对世界充满好奇的小男孩跟着金姐和哥哥去上海闯荡，直到在伴随舞蹈团共同成长的过程中，才慢慢学会了非常纯粹地追逐自己喜欢的事业与人生价值。金星评价汪涛，“舞蹈极致质感，恋爱情商极低”，汪涛也觉得确实如此，28岁那年，他觉得跳舞是自己这一辈子要干的事情，至于爱情，至今依然孤身一人。

2014年是汪涛回顾之前人生的一个分界线，因为那年他第一次离开了金星舞蹈团。2014年，四川省歌剧院想要建立四川第一家现代舞团，邀请金星出任艺术总监，在金星的指派下，汪涛前去出任四川现代舞团的执行艺术总监。与在金星舞蹈团只需要纯粹的跳舞不同，在去四川的前三年，汪涛形容自己如同掉进了一个“人事漩涡”，舞蹈一下子从生活中的全部变为了一部分，更多时间需要去面对比较复杂的人际关系与行政事务，这让过去在舞蹈团纯粹惯了的汪涛很痛苦。即使如此，那三年，汪涛还是带着对艺术价值的坚守，践行着金星舞蹈团一直以来对于艺术创作的追求与水准，成为了四川现代舞的拓荒者，培养出了四川第一批现代舞者。

三年期满，本以为可以回归舞蹈团的汪涛却被金星回绝了申请，而是继续以独立艺术家的身份开启了又一段全新的“流浪”生活。汪涛回忆，“独立”之后他才真正体会到当年金姐带舞蹈团的不易。那段时间，汪涛组建了自己的团队，创编作品，将演出实现市场化运营，他想起金星在过去处理事情之中哪些事该坚持、哪些事得妥协的原则，也更加充分地理解“金姐”过去经常告诫他的那句“见人说人话，见鬼说鬼话”的真实含义：“以前总认为这句话是贬义的，后来我发现其实它是个褒义句，金姐是在教我如何跟外界产生交流与沟通。”这三年，汪涛坚持至少每年创排一部新作品，坚持走市场路线，在西南地区闯出一片小天地，2019年更是在成都与孟京辉跨界合作，担任了大型浸没式戏剧《成都偷心》的艺术指导。2020年7月，带着闯荡的收获与经验，在外漂泊六年之久的汪涛重新回归到金星舞蹈团，而此次上演的作品《我》，也是汪涛融汇自己这六年间的全部感悟创排的一部作品。

汪涛作品《我》。