而汪曾祺在《大淖记事》中这样写巧云：“巧云十五，长成了一朵花……瓜子脸，一边有一个很深的酒窝。

眉毛黑如鸦翅，长入鬓角。眼神有点吊，是一双凤眼。

睫毛很长，因此显得眼睛经常是眯睎着；忽然一回头，睁得大大的，带点吃惊而专注的神情，好像听到远处有人叫她似的……”

汪曾祺自己坦陈这段描写受到民歌和《古诗十九首》的影响，这种客观的白描，是中国小说的精华，两者都运用得出神入化。

此外，在给人物起绰号这样的手段，二者都有着相同的偏爱。

王国平在《从“小黑子”到“外号大王”》一文中有着详细的论述，比如《异秉》1980年重写的版本，出现了一个“卖活鱼的疤眼”。他得过外症，治愈后左眼留了一个大疤。小学生想起课堂上所学的，在“疤眼”这个外号的基础上再往前推进一步，喊他“巴颜喀拉山”。 

《草木春秋·车前子》，说张家口的山西梆子剧团有个老生演员，外号是“车前子”。虽然不姓车，他的演出无聊无趣，他一出场，农民纷纷上厕所。

大家打趣说这个人利小便。车前子这味药材恰好也是利便的，“车前子”就这么叫开了。

相比汪曾祺，人们记住赵树理笔下的人物不是姓名而是他们的绰号。

赵树理在他的小说中大量地使用富有太行山地区民俗风格的绰号：小腿疼、糊涂涂、常有理、铁算盘、惹不起、三仙姑……比如我们现在提起《小二黑结婚》立马想到就是三仙姑、小诸葛这样性格鲜明的人物。

赵树理被称为语言大师，其语言的魅力也是体现在这些起“名字”的能力上。

虽然都是起绰号，汪曾祺还被称之为“外号大王”，但这一点上，赵树理更胜一筹。

这也是汪曾祺对赵树理服气的原因。汪曾祺也曾经著文专门谈过《水浒传》里人物的绰号，可以说，绰号的方式是最中国化的白描手段，是白描中的白描。

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