华商报：《白鹿原》剧组和拍其他戏有什么不同？
刘远：我待过很多剧组，没有剧组能做到舍得花那么多钱，让多达一百多个群众演员全部跟组，而且要和主角一样全程体验生活。
华商报：如何在找到当时原上人的感觉？
刘远：我自打进组，几乎就没穿过生活装，戏里戏外所有人天天就是戏装，我觉得这就是大家对这部剧的尊重，所有人都在寻求一种融入。把自己装到这个角色里了。
女演员要经过步态培训
华商报：还有当时女人还要绑小脚，是怎么能演到那么形象？
刘远：女演员们都是经过步态培训，为了让大家更加找到感觉，剧中的小脚鞋全部是定做的，鞋和袜套连为一体，前面则垫了高高的泡沫塑料，人一穿上，走路不自觉的就有那种小脚走路的感觉。
华商报：您饰演的白赵氏也有很多粉丝，演这个老太太有什么心得？
刘远：《白鹿原》播出后，很多观众对我说你演得太像了，尤其是生气时拐棍往地上一墩那个神态，还有裹小脚的走路方式，和我奶奶一模一样！我一进剧组就跟道具组说需要一个拐杖，演好一个老太太的细节，就要观察上百个老人，我会让陕西味道在这个老太太身上淋漓尽致地体现出来。
华商报：从演员的角度看，您觉得《白鹿原》口碑如此高的原因是什么？
刘远：我们做演员的，不要觉得随便演演就能糊弄谁，凡是被观众认可的角色，都必须是接地气的。演员绝对不能放松，剧组不能放松，这也许是《白鹿原》如今为什么让大家爱看的原因吧。 华商报记者 罗媛媛
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深度开发刚起步
陈忠实将关中白鹿原一带的文化故事写成了一部《白鹿原》，讲述了半个世纪的风云际会。而电视剧《白鹿原》更让很多人对这里生了兴趣。华商报记者昨日采访了长安大学长安文化产业研究中心主任、教授刘吉发，他表示观众通过电视剧，对陕西文化的厚重质朴恢宏有了一个更直观的认识，是对“陕西热”一次有效的营销和带动。
刘吉发认为，陕西的关中文化就是一种原文化，“原文化代表着黄河文明、渭水文明的根基，但这么多年没有一个集成性的营销。《白鹿原》正好是关中历史的沉淀，关中地区风俗饮食文化的集大成者。刘吉发还表示，目前对“白鹿原”文化符号的深度开发，其实才刚刚起步，“白鹿原影视城、白鹿仓啊，这些应该进行系列性的、集成性的开发，应该在把控文化基础，进行多元化、立体型、艺术化的开发。最好能有一个统一的规划和布局，错位发展。” 华商报记者 罗媛媛
