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在世界舞台展示中国芭蕾风格（创作者谈）(2)

2022-05-20 05:41:02 来源：人民网－人民日报 A+A-

1980年，我最初接到“林黛玉”这个角色时便思考，如何用西方的芭蕾语汇来展现“林黛玉”？不同于《天鹅湖》——它本身便来自西方，而“林黛玉”是中国文化的经典人物，她婉约、内敛、含蓄，而芭蕾却外开、挺拔、绷紧，无论人物气质还是文化背景，“林黛玉”似乎都与芭蕾格格不入。

要塑造好“林黛玉”，就得寻找支点。在肢体语言上，我们编舞时借鉴了中国戏曲、民族民间舞的手眼身法。塑造人物形象时，我不断揣摩原著，尽力体现角色的“魂”。此外，还需一个形象示范，以展现角色的“形”。多番研究后，我锁定越剧版《红楼梦》中的“林黛玉”形象，以此为基点进行芭蕾表达的再创作。芭蕾版的“林黛玉”柔中有刚，不仅走进观众的内心，还得到红学家的认可。

优秀的芭蕾舞者需要勤学苦练的技术支撑和不断积淀的艺术修养。任何一门艺术，都是一个深邃的世界，只有不断深入其中，才能体悟其中奥秘；只有不断汲取知识，融合技与艺，才能创作出打动人心的作品。

融汇：从引进来到走出去

舞剧《鱼美人》1959年首演于北京，5年后，芭蕾舞剧《红色娘子军》问世，成为中国芭蕾史上里程碑式的作品。它提炼现实生活中丰富的造型动作，融入劳动人民健康开朗、意气风发的情感，创造出独具中国韵味的芭蕾语汇，半个多世纪来薪火相传、久演不衰。

1981年，舞剧《林黛玉》第四幕“黛玉之死”率先公演，走出国门后广受好评，给我们进一步探索中国芭蕾的民族化创新带来很大鼓舞。

经过一代代创作者的努力，芭蕾艺术在中国经历了本土化、民族化的创新发展，为世界观众所承认、欣赏。无论是我1982年去巴黎歌剧院学习，还是中央芭蕾舞团（以下简称“中芭”）1986年首次访美，外国同行和观众都惊叹不已：中国芭蕾竟然有这么高的水平！《鱼美人》在美国受到极大欢迎，这部舞剧以完全不同于西方经典芭蕾的故事和服化道设计，为外国观众带来新鲜的审美观感。

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