但一个处于顶流水准的影展确实无法不随俗地扩展知名度，看热闹的影迷最关心的是主竞赛单元的导演们是否眼熟。对影展艺术总监而言，处理电影节策展的个性化思路和吸引名导演，这是高难度的平衡。沙特里安履新，利用了他在洛迦诺电影节积攒的人脉，这让今年主竞赛单元呈现了近年来罕见的“大牌导演赶集”的场面，高冷多年的影展变得平易近人了：

蔡明亮导演仍执着地拍着李康生，在镜头后打量着孤独的 《日子》。洪尚秀导演的生活和创作都和金敏喜捆绑在一起，《逃走的女人》仍然是男性凝视下的女人们各怀心事。潘礼德的纪录片《辐射》从内容上和之前的《残缺影像》《放逐》有相通处，思考“幸存者”在历史中的位置，新片的“新”表现为形式层面的探索，大量使用三联画的方式呈现“平行的时空，平行的记录”。

菲利普·加瑞儿导演的《眼泪之盐》仍是高度个人化、私密化的作品，在外部世界和电影技术双重突变的大环境里，他恪守着 “新浪潮遗民”的法国知识分子姿态，在他的影像表达里，男女之爱是这个时代的平行宇宙。在萨利·波特导演的新片《未曾走过的路》里，借由“女儿面对精神崩溃的父亲”这个情境，可以预见她能成熟地处理女性、两性和代际的议题，影片唯一的不确定性在于，艾莉·范宁、萨尔玛·海耶克和哈维尔·巴登的全明星阵容，能给出什么样的表演。

但参赛导演的知名度，并不足以给一个影展保驾护航，有时候，名家云集反而意味着不同影展之间的趋同。近年戛纳影展因为被指责“老龄化”和“小圈子化”，不得不调整作者导演的团队和入围影片的议题方向，于是一部分戛纳籍选手因不愿随大流或年龄渐长，滑落到后备梯队，其中有些导演转向了洛迦诺，现在，随着艺术总监的流动，导演团队也分流向柏林。用功成名就的导演撑场面，这是一把双刃剑：星光虽好，柏林和戛纳之间的差异性，会不会越来越小？

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