（利用珂罗版技术复制出来的绘画作品）
简短的文字大致勾勒出了李东方为珂罗版技艺传承和国家文物保护作出的突出贡献。做了几十年珂罗版，最让李东方引以为傲的作品是敦煌莫高窟壁画的复制品。这里面当然还有她与这些宝贵复制品之间的感人故事。
“我们在洞窟里，把门用黑布给挡上，用头顶着玻璃板，摸索着把底片放进去，推上去夹好，数一二三开灯，再数50秒关灯。这样就是一张。”讲到当年在敦煌的经历，李东方记忆犹新。她说，一幅壁画至少要拍十二三张照片，洞窟里不能放水，每拍完一张李东方就得骑车去县城里把片子洗出来，一看没有问题再返回洞窟里继续拍。而当初李东方还险些与为敦煌莫高窟壁画制作复制品的机会，失之交臂，“当初决定要为敦煌壁画制作复制品的时候，我还年轻，才刚刚二十出头。一开始，单位选择的是一些年纪和工作经验都比我丰富的老师。可是没成想，前期准备工作完成之后，复制工作却遇到了瓶颈，再也没有继续往下推进。后来我就找到当时的负责人再次要求承担起这项任务来。”
（李东方演示珂罗版复制过程）
李东方主动请缨被获准后便携带设备只身来到敦煌，也由此开启了她与敦煌莫高窟壁画长达几十年的不解情缘。从1996年到2006年，每年4月到10月，李东方都呆在敦煌做复制。其他时间她在北京为博物馆和纪念馆做复制品，赚了钱就拿到敦煌做复制，十年时间，不曾间断。“人手不够，所以做起来很慢。钱几乎都是扔进去，有去无回。我不后悔，敦煌壁画损毁的速度太快了，能多复制一幅都是好的。每次我们做敦煌壁画的展览，看到很多美院的孩子们带着饭来做临摹，我都特别欣慰。敦煌的壁画因为风化消失了，但我把它复制了出来，让它永远定格在了1998年。”
李东方目前是东方宝笈文化传播（北京）有限公司的总经理，她带领着二十几个掌握珂罗版技艺的员工一起为这项传统技艺的传承做着不懈的努力。她说，目前掌握这项技艺的人差不多也就他们这个团队里的人了，他们中的每一个人都为珂罗版技艺的传承贡献着自己的心力，而她自己只不过是努力让这个团队更加团结，不断有新鲜血液注入进来。
文/杨红军
