融媒时代呼唤艺术形象的引领
艺术是人类认知世界、把握世界的一种方式。60年来，气象万千的国产电视剧，虽然大多每部只有几十集的容量，却能让观众通过形形色色的人物形象“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。尤其是那些“远在天边，近在心间”的经典形象，一方面，可以让人们的意识穿越时空隧道，“心游万仞，思接千载”，去观照现实世界中无法感知的缤纷景观；另一方面，其骨子里所承载的历史纹路、文化基因、民族精粹、道德力量和人格光辉，对人们的精神成长和心灵建构，有着春风化雨、滴水穿石般的浸润作用。
“多屏时代”的来临，悄然改变着人们对电视剧的观赏方式，甚至影响着电视剧的创制思维，但不变的是“内容为王”。观众最渴望的还是拥有一方精神家园作为心灵栖息地，因而始终都满心期待故事里的“人”带来的那份由衷鼓舞、感动与慰藉。
如果把方寸荧屏比作一面镜子，那么“剧中人”其实又是“镜中我”。观众在各种大屏小屏前注视“他人命运”之时，心绪总能“进得去，出得来”，忽而移情至人物的喜怒哀乐，忽而回归至自我的追忆反思，因为那些虚构出来的艺术形象实乃“另一种真实”。缘于此，远至神人仙者，近至左邻右舍，上至帝王将相，下至贩夫走卒，都可成为电视剧的主人公，都能成为人们安置情感的寄托、反观“本我”的“他者”、走出迷惘的明灯、实现梦想的标杆。
然而近些年来，电视剧的资本投入越来越大了，数量和类型越来越丰富了，真正能够走入并留存于观众内心的荧屏形象却越来越少了。无论个中原因如何复杂，最重要的还是需要电视剧人的不忘初心和工匠精神。全媒体环境中精神产品和娱乐方式的多元共生，使得大众更加需要优质艺术形象的正面示范和精神引领。回首60年的国产剧发展史，那些经典人物陪伴着人们、温暖着人们、照耀着人们，在今后若干个“60年”中，不论电视剧的呈现样态、传播方式如何变迁，但愿还有更多光彩熠熠的人物形象与观众相约、相守。
《光明日报》（2018年08月09日16版）
