多篇作品被译成英、法、日、俄、德、意大利、西班牙等外国文字，出版有六部外文作品集。
现为中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席，一级作家，享受国务院特殊津贴专家，北京市政协委员，中国作家协会第五、第六、第七、第八、第九届全国委员会委员。
十月文学院的“签约作家机制”，是对作家作品生成机制的一次创新，成为签约作家的一年来，您的创作情况如何？
签约作家机制，对于推动作家的创作有很大的帮助。其实，在签约的时候，我已经动手在写一个长篇了。这部长篇，从去年10月15日开始，写到了今年8月15日，整整十个月，在签约后一年完成。这是我迄今最长的一部长篇，也是我的第十部长篇。我定的题目是《家长》，通过家长的角度写教育，也通过教育的角度写家长。现在这个时代，竞争激烈，很多父母想让孩子出类拔萃，就不遗余力地给孩子施加压力。家长是可爱的，可敬的，也是可怜的，可悲的，可憎的。写家长，也就是在写普遍的人性。
很多人写作时，不愿意让别人对号入座。鲁迅先生的《阿Q正传》写出来后，许多人说可以从中看到熟悉的人，但鲁迅先生说，他不是写具体某一个人，而是把很多人的形象集中了起来。这样，也就有了人性的普遍性。从这个意义上说，我欢迎读者来对号入座，从我的作品中，找到自己的形象。
您的小说，煤矿题材与乡村题材各占了半壁江山，这与您过去的乡村生活经历，以及煤矿记者的职业经验，都是分不开的。但您曾经在一次访谈时说过：“小说是虚构的艺术，想象力才是作家最基本的生产力，小说的故事是在没有故事的地方写故事，是在故事的尽头开始小说的故事。”怎么理解文学中的“虚构”？
