2009年春晚，而立之年的周杰伦快要离开鲜肉之列，动作迟滞的春晚方才找到正确的打开方式。周杰伦与宋祖英带来的《本草纲目》mix《辣妹子》，是一种“再造”机制。“流行天王”与“颂歌圣女”的原初形象，被再造为海峡两岸顶级歌者的跨界组合。

而二次塑形，为的是大众心理层面的移情。2010年春晚，小虎队再聚首就是一个例证。当“小虎”已成“老虎”，三首怀旧老歌让80后童年记忆再现，为其弥合时光感伤的同时，也实现了群体认同。

这种再造还出现在2012年春晚中，王力宏和李云迪被打包成了“音乐才子组合”。春晚后更有同逛台湾、互串家门等后续八卦，不仅观众爱磕，就连刘谦也以造梗为乐。转年的春晚，就炮制了“找力宏”事件。一个是音乐才子，一个是钢琴名家，水中月镜中花，哪管由他不由他？

在春晚的“前鲜肉时代”，挪用规律基本可以概括为：上一年谁红，下一年用谁。2010年回国发展的韩庚、与同年出演《山楂树之恋》的窦骁，出现在了2011年的春晚；2011年成为“八阿哥”的冯绍峰、与同年晋升“厂花”的陈坤，出现在了2012年的春晚。

虽然紧跟上一年的步伐，但这种滞后性还是很明显的。韩庚首登春晚已近27岁，冯绍峰则是34岁，陈坤更是35才被春晚眷顾。虽不能算美人迟暮，但这些娃还嫩着的时候都没入节目组法眼，你说气人不？

这么一看，25岁首登春晚的周杰伦和林俊杰算是幸运儿了。也许歌手妙音早具，能被春晚及早发掘。而演员难免大器晚成，等到有硬气代表作的时候，已难称鲜肉。

流量分组中的重塑
（2013-2016）

2012年被金曲奖提名的林宥嘉，转年上了2013年春晚，仍是典型的“挪用”。同年春晚上的吴克群，则属于比较少见的“保送”。作为上一年度的《梦想合唱团第二季》总冠军，他获得了一个来年“闪现技能”。

除了这种内部奖励，《直通春晚》一度被诟病为走过场的保送节目。2013年节目四强“之二”的《快乐男声》冠军华晨宇、《好声音》冠军李琦也登上2014年春晚。

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