肩上芭蕾
然而创新没有那么容易。面对一个没有人尝试过的领域,魏葆华将身体作为试验田。脚底、大腿、后背、胸口……他们一寸一寸地寻找身体上最合适的落脚位置,身上被踩得满是淤青。最终,他们发现头顶和肩膀的位置是最合适的。
位置试出来了,难度与技巧也要不断提升。从双脚站立,到单脚站立,再到单脚肩上旋转……每一个新动作的背后都是成百上千次的练习。
肩上旋转270度是他们当时最难突破的一点。肩膀的面积小又是弧形,肌肉也是软的,单脚的平衡很难掌控,搭档一转就倒。“当时真是到了瓶颈期,有些泄气。”魏葆华说。
此后,六年的时间,每天宿舍、饭堂、排练场三点一线,魏葆华和搭档不断地纠正动作、突破技巧难关,终于将肩上芭蕾推向了世界顶尖赛场,将传统杂技与古典芭蕾融为一体,也开创了杂技表演新的流派。
到达一座高峰后,魏葆华没有停止艺术攀登的脚步。此后,他又开始杂技的戏剧化探索,参演的杂技剧《天鹅湖》,在海外演出500余场,不但让中国杂技走进世界各地的艺术殿堂,更获得国内外众多奖项。去年,他参与创作并主演的杂技剧《化·蝶》在国内巡演,又掀起了观剧热潮。
杂技剧《化·蝶》剧照
“金杯银杯不如老百姓的口碑。不是拿到金奖就是艺术家、就功成名就了。作为一名文艺工作者,艺术追求是一辈子的,要在艺术修养、艺德上不断努力。”魏葆华说,这种想法激励着自己不断前行。