新华社澳门3月21日电（记者郭鑫）“为什么你看到佛像会很舒服、很宁静？可能是佛像足够大，让人产生恭敬的感觉。但是这样一个小小的佛像也能做出这种效果，就很不简单了。”
曾德衡手中托着一尊巴掌大的木雕佛首，其由一整块柚木雕成。佛首宝相沉静庄严，肉髻螺发细致逼真，便是外行人也会由衷地赞叹其精湛雕工。
年逾七旬的曾德衡是国家级非物质文化遗产“木雕—神像雕刻”的传承人，这门技艺在他的“曾木匠”家族已传递三代，老店有上百年历史。
学艺宁波改良技法
澳门的神像雕刻起源于渔民和民间的宗教信仰，从简单质朴的木偶到今天的大型佛像，这门古老技艺经历了不同的发展阶段，既有初期的摸索和探求，也有现代的吸收、改良和创新。
曾德衡的祖父和父亲，做的都是比较小的木雕，刻画的大多是渔民信仰和家仙偶像，他家的老店就位于靠近渔船泊位的内港新埗头街，这里当年聚集了十几家木雕店铺。
曾德衡接班时已是上世纪70年代，那时澳门经济比较低迷，但临近的香港因为修建大型寺院，对佛像的需求增多。曾德衡于是和弟弟前往内地木雕技艺最好的浙江宁波一带学习，吸收当地的先进工艺，对家族原有雕刻技法进行改良和创新。
“要找到工艺的源头，就要跑到宁波那边，”曾德衡说，“那个时候他们的工艺基本不外传，我们就到工艺品厂里学习，那些师傅慢慢老了，要退休了，我们就请他们来当顾问。”
内地的漆器工艺、贴金工艺都十分考究，曾德衡兄弟学来融入到家族的木雕技术中。比如贴金，贴几片很容易，但是假如贴一万片、两万片，保持统一的标准，就非常难了。
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