故宫一隅。本文图片由天地出版社提供
随处可见丰富色彩。
近日，故宫博物院前院长李文儒撰写的《故宫院长说故宫》，将自己十多年与故宫“打交道”的点点滴滴汇聚成书，重新解读了故宫的前世今生。在此，雄伟的故宫将开启另一扇神秘之门：那里的红，不是红，而是大紫大红；景山非山，而是河泥堆积多了，它便成了山；这里容不得生命的自由生长，却对一棵树珍爱有加……□本报记者 肖姗姗
建造
是集体无意识创作
《故宫院长说故宫》是以第一人称的写作手法，通过图文相结合的形式，利用20个章节，分门别类地介绍了故宫现存的建筑，加上作者的感悟，呈现的不是冷冰冰的建筑，而是有故事的故宫。
故宫，在明清时期叫“紫禁城”。经过十几年的守望、观察，李文儒最终对紫禁城的定位是一个“主题先行”的艺术结晶，是中国传统文化的艺术结晶。
众所周知，明成祖朱棣是紫禁城的总规划、总设计、总指挥，他下面有一个出谋划策、奔走督办、执行操持的团队。但李文儒却并不认同朱棣是最终成就紫禁城的最大功臣，“确切地说，紫禁城是中国古老哲学诗学和传统礼制礼教的格式化、物象化、美学化，是集体无意识的创作。”
李文儒惊讶于建筑理学与建筑美学二者之间在紫禁城完美的统一。古代没有航测遥感、卫星定位以及精确到毫厘的精密仪器，“紫禁城不是量出来、算出来的，是想出来、看出来、说出来的。自然，一定有很多人，要做许多很实际很具体的工作，如‘仰观天象、俯察地理、中参人和’等。”李文儒说，紫禁城占地足足72万多平方米，据说房屋总计是9999间半，“它是矗立在天地间沟通天地的形象与标志。”
用色
整不好要掉脑袋
在修建紫禁城时，对于建筑色彩的拿捏，也是极其苛刻，“整不好，是要掉脑袋的！”李文儒透露，在那个时候，使用颜色是非常等级森严的，上至文武百官，下到平头百姓，“尤其是衣服的颜色不能混用的。比如你想穿个黄色的小马褂，对不起，那是皇帝的特权，他说给谁穿，谁才能穿。”
