京剧艺术如何在创新中找到守正之路？(2)

造成这种结果的原因众多，但总结起来不过是京剧艺术的推广与普及工作仍然做得不够，观众对京剧艺术的审美懵懂不明；流量与票房成了决定舞台艺术走向的唯一标准，不管你的艺术水平如何，不管你是从哪里来的社会影响力，只要有流量能挣钱就上台，就可以演，反正也不是黄色低俗的演出，更不是潘金莲毒死武大郎的那碗药汤子，看不死人。

因此对于传统文化工作者来说，帮助观众对传统艺术有一个正确全面的认识，让观众能够领略到传统艺术的真正魅力，而不是“雾里看花”，这是紧迫而必须要做的工作。就京剧而言，就程派艺术而言，挖掘和复排优秀的传统剧目，展现当年艺术家创作时的舞台规范、唱腔谱曲，特别是艺术精神和艺术理念，这是拨开当下京剧迷雾的最好方法。

郭玮此次复排全本《春闺梦》便是顺着这个趋势去做的。无论是在剧情的编排上，还是唱腔的设置上，基本都不出程砚秋先生的演出剧本，更是谨守程砚秋先生的艺术思想。而也就是在复排过程中，郭玮发现了程砚秋先生在艺术上的开放精神。

在“送征人”一折中，四对不同家庭的夫妻同时出现在舞台上各自告别，此时用四对轮唱的方式呈现，表演到位却又互不干扰。郭玮说这个设计的效果就跟电影蒙太奇似的，自己没有想到那么多年前程先生的戏就有这么“现代化”的表现了。

对于挖掘和恢复优秀传统剧目的工作，很多院团和演员也都在做，但有的成功了，有的恢复演出的效果却不尽如人意，关键在于如何对待重生的老戏，是修旧如旧，还是适当裁剪。从成功的例子来看，显然后者更符合科学的精神。

此次郭玮在复排《春闺梦》《牧羊卷》中都对原作进行了适当的改变，主要是删减了一堆碎场子，使得整出戏时长缩短，叙事更为紧凑。而对于唱腔、唱词并没有进行大的改动，更没有为了刻意适应今天的审美或者所谓的时代要求，而创所谓的新腔，或者非要编写深化主题的现代味唱词。