说到这里，阿杜一声叹息：“大家都没办法，也找不到政策与维权途径，这一行也是廉价，就算再低的价钱，也会有人做。”他期盼能建立更公平的行业制度，保护本国后期制作团队的基本权益。
B视觉导演
做好前期准备，避免后期补漏
不同于他人，抠像合成这个最基础的工作，在视觉导演李毅（化名）眼里却是最复杂的一个环节。他说做一个好的合成师需要太多东西，需要对行业持之以恒的热情与兴趣，需要有基本的审美能力与艺术造诣，需要长时间的累积。由李毅带出来的学生不少都就职于大公司，有的还加盟好莱坞特效团队。每当听到在国外的学生能用5个月心无旁骛地参与科幻电影的大制作时，他就感到羡慕，他表示自己每天把时间都浪费在担心演员表现的问题上。李毅无奈地表示，“一部影片就一个主演还好，有两个时间就会‘打架’，你等不到他，他等不到你，就只能轮着顺序拍再合成，这样大大增加了后期的工作量。”李毅的团队成员经常向他抱怨制作这些奇葩的镜头又辛苦又不讨好。
李毅告诉记者，如今不仅是演员不敬业，摄制的各个环节都不讲究，大大增加了后期的负担，“比如演员头套没戴好老是露边，化妆不够精细，服装穿戴不整齐……无论哪个小环节出了错，都要由后期来修补。”最近，李毅的团队要完成24小时时长镜头的后期特效，也就意味着四个月内他们要做完将近25000个镜头。一个镜头就需要花两三个小时，“大家基本把家都搬来了机房，在那打盹、在那吃外卖，干这一行，能睡6个小时就谢天谢地。”
C后期制作人
还是要尽量实景拍摄
由刘猛执导的《特种兵之火凤凰》，在2013年开播以来取得了不错的收视率与口碑，专业军事小说作家出身的刘猛，对剧中硬件环节的真实效果要求严格，负责这部电视剧后期制作的团队也铆足了劲。曾参与全剧后期制作的李森（化名）表示，“刘猛对后制团队的要求极高，基本都是实景拍摄，若是例如一些长安街的镜头没条件实现取景拍摄，才会搭棚，最后选择绿幕。”拍摄时，剧组只有一架真的直9直升机做实景拍摄，但电视剧画面中却同时出现了4架，这是由制作团队在没有绿幕的情况下，一帧帧地“实抠”出三架逼真的直升机，而这个合成镜头基本没有观众看出来，说明“中国的后期技术不是不如国外”。但是，他们还是遇到了一个棘手问题。有一个角色肩上的军衔少了一颗星、领花佩戴也有误，后期制作只能一点点地去修补，“这样的问题是最难对付的，修改这个小细节、几十秒钟的镜头就要花上一个星期。”
D视效设计导演
好作品应把70%的钱花制作上
从事多年现场视效设计的导演王靖（化名）最钦佩的同行是陆川，无论是《可可西里》还是《南京！南京！》，他都要求严格，坚持实拍。“《南京！南京！》当时是在长春搭的景，高圆圆、刘烨等主演也没有拿很离谱的片酬，这才是真正在做一部战争片。”
王靖坦言中国的影视行业想做出更多好作品，需要把70%的钱花在制作上，30%的经费给演员，而现在恰恰相反。
王靖表示幕后团队的辛苦大多数观众都看不到，“我有一个朋友做厂工的，通告非常多的情况下基本没时间睡觉。当时他在极寒的外景地拍摄，有一次就累得睡着了。我们特别着急，几个人马上去摇醒他。要知道极寒地区，打个盹万一冻死了怎么办。”
现在王靖成立了自己的后期制作公司，经常看到很多员工在电脑一动不动坐一天，他都会发火，让他们注重劳逸结合，“他们很累，所以我们公司制定了一个政策：吃泡面要罚钱，因为希望他们能健康点，多补充些营养。”
