中国网络文学：在下降后上升(5)

女频文和男频文，在起初的产出模式上就有一些区别。男频文以玄幻、奇幻、修仙类型为主，架构在庞大的幻想基础上，以循环爽点为套路，加之早早就开启了付费阅读的商业化模式，因此越写越长是常事，动辄几百万字。这个篇幅对于传统的文学写作来说难以想象，更难以用实体形式出版。而女频文相对“轻巧”得多，以言情为主的题材，情节不会过于复杂，也不套用循环模式，注定最终体量不会过于庞大，早期的著名网文作家如顾漫、匪我思存、辛夷坞等的代表作，都是几十万字，网络发表后能迅速投入实体出版，成为红极一时的畅销书，影响广泛。

当这些作品被冠以IP之名投入影视工业，比起男频文，女频文无论是在文本改编难易度还是面向以女性为主的电视观众的受众层面，都有天然的优势，从而更容易出爆款，《甄嬛传》和《琅琊榜》就是两部占据至高位置的高分经典之作。

不过，据肖映萱观察，随着商业付费模式的趋同，书写的深入，从十多年前开始，女频文的设定、类型也逐渐变得越来越复杂，有越写越长的趋势。之前，霸道总裁、玛丽苏还是女频文的主流模板，爱情是大过一切的核心，而后来“女强”的趋势越来越明显，越发强调女性的独立自主强大，在爱情线之外也要有事业线，且后者越来越重要。为了拓展故事线，作者纷纷选择在言情之外融合其他类型，肖映萱举例说，如丁墨的《他来了，请闭眼》，就是将传统的男女爱情与刑侦悬疑相结合。或者干脆拿来男频文惯用的各类设定，如末世、重生等，不拘一格。到近几年，转向更加极致，甚至出现“无cp”（cp即coupling，配对之意）的类别，完全抛弃爱情与男性。女性角色的形象也在蜕变，在男女关系中，她们会打破固有的低位者身份，而一转为主动、强势的一方，男性更作为点缀存在，是“女强”自我证明的一部分。这些都是今日女频文有别于琼瑶式旧日言情的变奏，也显然呼应着女性自我发现和觉醒的时代议题，网文对现实世界的微妙情绪做出了最迅速的折射。