中国网络文学：在下降后上升(4)

书乡：中国网文“出海”已经成为重要的文化输出，外国读者能逾越文化障碍和复杂概念，沉迷于中国仙侠玄幻，令人感到惊奇。它们吸引国际读者的点在哪里？

吉云飞：网文既是中国的，也是世界的。不管是哪里的读者，首先，现代生活方式大差不差；其次，人性是共通的。打动中国读者的内核和表现形式，同样也会打动外国读者，比如男频文的升级模式。这时，那些差异反而会让小说更有吸引力，不是成为阻碍和困难，而变成新鲜、异质的东西，能够刺激他们，打开他们。

网络女频文的转向进行时从大火至今的《甄嬛传》、《琅琊榜》、顾漫爱情三部曲、《知否知否应是绿肥红瘦》，到眼下《君子盟》《归路》等充盈电视荧屏和视频网站的大量剧集，都有一个共通的来源——“女频文”。“女频”即网络文学总体划分中的女性频道（区别于“男频”），近三十年来，已积累了层出不穷且不乏优秀的作家作品，也有力地为当代影视贡献了重要、多元的资源；更重要的是，

对于互联网世代的女性而言，已成为成长途中的温柔陪伴、情感园地、表达场域，一间“自己的房间”。

肖映萱是北大著名网络文学研究学者邵燕君的学生，现在是山东大学文学院副研究员，她对女频文学有着长久且深入的研究。据她介绍，

“女频”的提法源于起点中文网2005年专门设置的“女生频道”，起点中文网主站以男性读者为主，或不特定性别受众，女生频道细分之后，集中了一批明显写给女生看的言情题材作品，后来成为各大主流网文网站共同认可并效仿的标签和模板。但其实中文世界早在上世纪末接入互联网之后就涌现这一类产出，尤其是2003年建立的晋江原创网是女性向作品的集中阵地，只是随着女频概念的提出，有了更为清晰的画像。因此肖映萱倾向于将其统称为“女性向”作品，以区别于作为商业分类标签的“女频”，突出女生写给女生自己看的核心之义。