【长安之约·主创手记⑰】封闭空间对人物心境的隐喻

编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。

电影会呈现人物被投到陌生环境中的自我流变过程，我们看着人物穿梭于封闭或开放的空间，在不断的碰壁、迷失中寻求对自己的外在需求与内心渴望的满足。而这些被电影所建构的空间存在，不仅仅是服务于剧情的环境过场，也在艺术审美意义上被赋予人物心境的外化功能，在潜移默化中给尝试理解人物的观众呈现更为丰富的隐性线索。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

封闭空间的禁锢性。电影中随处可见幽暗的封闭空间，暗含对人物内心的指涉。阿雅娜脸上的冷漠与痛苦，与分居生活中经过无数狭长的楼梯、紧锁的门窗相互映照；在同居生活中所困的狭窄计程车、昏暗的家中被强化，在这些昏暗的密闭环境中，人物缺乏光照、行动受限，身心压抑而无处释放。紧接着，阿雅娜来到了另一个封闭空间，也是贯穿整个故事的线索国际列车。列车在这里呈现为一种特殊的密闭空间，这是一种动态的相对静止，一种奇异的中间状态。一面在局促的车厢中被困，一面飞速地穿梭于各国。阿雅娜在里面遇到形形色色的人，在这样一个微缩社会的互动中慢慢解除自我的封锁。这是对从死水一般的旧生活奔向新生活的一种过渡尝试。最后她正是通过这样一种中间状态，慢慢适应向外的生活方式，打开自我封闭的内心，走向开放的世界。