【长安之约·主创手记⑰】封闭空间对人物心境的隐喻

编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。

电影会呈现人物被投到陌生环境中的自我流变过程，我们看着人物穿梭于封闭或开放的空间，在不断的碰壁、迷失中寻求对自己的外在需求与内心渴望的满足。而这些被电影所建构的空间存在，不仅仅是服务于剧情的环境过场，也在艺术审美意义上被赋予人物心境的外化功能，在潜移默化中给尝试理解人物的观众呈现更为丰富的隐性线索。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

封闭空间的禁锢性。电影中随处可见幽暗的封闭空间，暗含对人物内心的指涉。阿雅娜脸上的冷漠与痛苦，与分居生活中经过无数狭长的楼梯、紧锁的门窗相互映照；在同居生活中所困的狭窄计程车、昏暗的家中被强化，在这些昏暗的密闭环境中，人物缺乏光照、行动受限，身心压抑而无处释放。紧接着，阿雅娜来到了另一个封闭空间，也是贯穿整个故事的线索国际列车。列车在这里呈现为一种特殊的密闭空间，这是一种动态的相对静止，一种奇异的中间状态。一面在局促的车厢中被困，一面飞速地穿梭于各国。阿雅娜在里面遇到形形色色的人，在这样一个微缩社会的互动中慢慢解除自我的封锁。这是对从死水一般的旧生活奔向新生活的一种过渡尝试。最后她正是通过这样一种中间状态，慢慢适应向外的生活方式，打开自我封闭的内心，走向开放的世界。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

开放空间的自由感。当乘着班列到达目的地西安，阿雅娜开始独自一人自由地穿梭于各个开放空间之中，内陆港口、鼓楼、城墙......她登上古建筑，并在开阔的街道前终于对他人放下防备，向唐心敞开心扉。此时的心境，不仅是开阔平地上随意奔跑所收获的那份自由感受，而是一种登高望远的自由，在经历一连串的攀登与挑战以后，在精疲力竭后平和地俯瞰众生和自己一路走来的路。此时此刻，一幅呈现人生百态的壮丽画卷徐徐展开，而我们终于在这样的开阔的视域和广博的心境中放下一切无谓的执念。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

影片最后，我们毫不意外地看到以开放空间为主的收尾场景。曾经，我们无数次跟着独居的阿雅娜独自穿过狭长的封闭空间，感受着她的寂寞与压抑。而这一次，我们不再跟随着她，而是在百般搜寻下，才发现她早已来到开放的空间。这是影片第一次开放并展现阿雅娜家的阳台，而循着她的视线，我们的双眼随她死去的心一起复苏，看到她所生活的烟火世界。（文 中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演 张忠 导演助理 陈逸然）