【长安之约·主创手记⑯】自由与囚禁的两面性(2)

然而，自由的出现始终携着一定的前提和代价，只是对自由的光环向往让我们常常忽略其余的隐性存在。自由，不仅是一种解脱，还意味着拥有。当拥有自由的人开始惧怕丧失而陷入患得患失的境地，自由就演化为它的对立身份，对我们露出嘲讽的微笑。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

绝对自由的失败。阿雅娜无疑是一个被囚禁者，她的牢狱由自己的情感和记忆制造。她越是想要忘记一切、抛弃一切，躲开所有感情的漩涡，就越感到自己被卷入其中无法自拔。她以为物理意义上的逃离就会帮她的心灵重获彻底的自由和解脱，到头来却悲哀地发现自己恰恰就是无处可逃的牢笼。这种囚禁的阴影投射在生活的具象物件中，在恍惚中如星斑忽然闪现，在脑海中如尘埃四处漂浮，散落在四处的项链、梳子......相似的人生经历也如同一趟循环的列车反复在时间中呼啸而过。纵观全片，拉雅娜无时无刻不想要对天地呼喊，爱是牢狱还是自由？人如何能获得真正的解脱？然而回应她的，只有生活悠然的静默。

其实，这个问题取决于人到底如何爱。对于曾经的阿雅娜来说，她的爱是一种作茧自缚，而对爱的逃脱更是一种无谓的逆反。偏执的她不断挣脱创伤，但汹涌的情感无所不在地四处追逐，直到将她淹没。她的问题在于没有意识到人本质上永远渴望并需要着亲密关系，而抵抗这种本能的欲望不仅是对自我的否定和捆绑，也是对真正自由的无意识挥别。

影片最后，在拉雅娜从火车终点站下来的那一刻，她终意识到，自由与禁锢从来都不是水与火般的对峙关系，而是永远相依共存的双生花，在每个人的生活中交相绽放。接受这种生活的两面性是她走向自我解脱的必经之路，也是全人类必然要面对的宿命。（文 中国国家一级导演、电影《长安·长安》 导演 张忠 导演助理 陈逸然）