中国“网络文学+”大会上发布的20部优质IP作品，则把重点放在近年来热门的“IP”一词上，与发布方主题“网络文学+”呼应，虽是评选网文作品，却并不拘泥于文本，而意在以网络作品为原点，“+”上更多后续开发的媒体形式，打造前后相继、整体串联的创意产业链。因此，这份名单的意义在于以官方态度带动产业方向。
“IP”一词在中国网络文学语境中特指知识产权（Intellectual property），即网络作品作为独特知识产权对象，所具备的潜在改编能力或者多媒介形态转换能力。在IP范畴内，网络文学不是局限于网络或者单一媒体的阅读对象，而被看作一种具有广泛适应性的青年流行文化元素，既可以是在线阅读的文字连载，也可以被改编为印刷书籍、动漫、影视剧、网络游戏、有声读物等。网络作品知名度本身就具备成为品牌的优势，不仅能带动周边产品开发，也能促进粉丝经济发展。因此，网络文学跨媒介改编的潜在价值得到了重视。对于这种价值的开发和利用，此前曾有人以“全产权运营”命名，如今则统一为“IP”，那些具有高知名度和强大粉丝基础的网络文学被称为大“IP”。
由此不难看出，首先，对“网络文学优质IP”的评选，应当是一个对“网络文学”和“优质IP”进行的组合考量。所以，入选名单或是具备较高知名度的网络文本，亦或是能够吸引跨媒介的受众。从“知名度”这个维度来看，如名单中唐门的《斗罗大陆》、穿越的《步步惊心》、盗墓的《鬼吹灯》等，在线文本自身既具备足够知名度，又能否吸引足够数量读者参与互动，这是评价优劣的基本条件。从“跨媒介”这个角度来看，《致我们终将逝去的青春》、《失恋三十三天》、《琅琊榜》等，许多公众第一次听说它们，是影视剧而不是网络文学，在线文本的吸引力远远比不上电视剧。《致青春》原题《致我们终将腐朽的青春》，在出版纸质图书、改编电影的过程中，经历了基调和形式上的巨大转变，是编辑、导演以及演员共同的心血。但如果考虑到这几部IP因改编而大热并反哺网文原作，也可看作其他媒介形式在网络文学故事基础上赋予其二次生命。这种媒介融合中成功的案例也可以被纳入网络文学IP范畴。
