今年是我第二十九次站在春晚舞台上陪伴大家过年,距离上一次已时隔六年。这六年间,我拍戏、录综艺、演舞台剧等,每份工作,我都会问自己:现在的观众需要什么?每次我都得到了答案,但到了下一次,同样的问题又涌到眼前。每次创作都是一次调准焦距的过程,一头是自己的创作观,一头是观众日新月异的期待。

重回春晚,我发现一切似乎都没变。创作春晚小品是我经历过的最艰难的工作,它有小品的共性:一是完整统一的事件;二是舞台上没有蒙太奇、没有时空跳跃、没有转场;三是在有限的时间里,人物关系要发生根本性的转变。除了这些,还有两个独属于春晚的要求:欢乐度,要让观众开怀大笑;老少咸宜。可这两条从根本上甚至是冲突的,因为现在的喜剧很难做到老少咸宜,年轻人笑的地方,老年人看不懂,老年人笑的地方,年轻人嫌太旧。给所有人带来欢乐是春晚演员的职责,我能做的就是拼尽全力。

新媒体时代,一切都要更快、更短、更精彩。喜剧创作也受此影响,“梗”成了创作关键。但喜剧作品不能没有主题,更不能没有人物。春晚舞台是个神奇的地方,哪怕台下都是年轻观众,都是所谓新形态喜剧的受众,但只要面前是春晚舞台,观众的期待就变了,他们要看人物、要看主题。我猜想这是因为春晚舞台对观众意味着回归和守正,他们期待的是一个能唤醒美好回忆、美好情怀的作品。
8月7日,《人民日报》发布文章《“长期主义”就是“戏比天大”》,作者为电影《戏台》导演、主演陈佩斯。陈佩斯提到,现在流行的“长期主义”实际上就是老艺人们常说的“戏比天大”
2025-08-07 12:32:53陈佩斯在人民日报撰文在米兰冬奥会开幕式上,我与意大利歌唱家巴托莉、斯卡拉歌剧院儿童合唱团在圣西罗体育场共同演绎了《奥林匹克颂》。这是继2008年北京奥运会后,我第二次在奥运会开幕式上表演
2026-02-14 10:53:24郎朗在人民日报撰文