8月7日,《人民日报》发布文章《“长期主义”就是“戏比天大”》,作者为电影《戏台》导演、主演陈佩斯。陈佩斯提到,现在流行的“长期主义”实际上就是老艺人们常说的“戏比天大”。他认为创作时要有这股子轴劲儿,为了台词或道具细节反复琢磨,永远把观众当明白人,不糊弄观众,无论潮流如何变化,该守的规矩一寸都不能让。
从话剧《戏台》到电影《戏台》,这一路走了10年。每次演出都当作第一次演,不断琢磨改进,既不是一味讨好观众,也不是闭门造车,而是在剧场里跟观众一起磨合。戏要常青,就得像以前的老艺人说的“带活气儿”,既要守住根本,又要懂得让戏“呼吸”。
陈佩斯表示,做喜剧是因为热爱,但渐渐发现喜剧背后连着的是中国人几千年的精神气儿。最早的喜剧表演可以追溯到春秋时期的讽谏故事。现在的喜剧传承了一种活法儿,好的喜剧是对人有用、对社会有意义的故事,但这种意义是藏在荒诞情节和角色困境中,等待观众自己发现。
喜剧的厚度来源于文化根基。戏箱里的讲究代表了上千年的文化传统,这些细节考据花费了大量精力。真正的喜剧冲突需从文化土壤中生长出来,尊重舞台和艺术才能更好地传承。艺术可以创新突破,但根基不能丢。
自2001年回归舞台以来,陈佩斯始终认为只要舞台上灯光亮起来,熟悉感和踏实感就回来了。最怕的是对不起舞台,观众的反应是衡量作品好坏的重要标准。只要有观众看,就会一直演下去,有戏演、有观众等,就是最大的幸福。
从电影到电视,再到舞台,最后回到电影,陈佩斯尝试过多种艺术形式。每种形式都有其特色和优势,重要的是作品里要有真东西。无论是胶片电影的压力,还是电视的广泛传播,或是话剧舞台的实时反馈,这次将《戏台》拍成电影,融合了各种艺术形式的优势。
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