用手机拍摄鸿蒙盛典是创新还是冒险竖屏时代的内容变革

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2025-12-23 09:58:54 36氪

Mate 80为何能在《鸿蒙星光盛典》中崭露头角？观看竖屏版盛典时，观众或许会注意到，许多画面都是用手机拍摄的。竖屏直拍共有17个机位，其中13个使用华为Mate 80 Pro Max进行拍摄。这种情况在过去并不常见，尽管用户早已习惯用手机观看内容，但在大型晚会中使用手机作为主要拍摄设备还是首次。

这次，竖屏被单独拎出来，成为一条完整且独立运行的制作流程，从机位设计、导播切换到最终播出，横屏和竖屏是两套彼此独立的系统，而不是互相衍生。手机因此站到了台前。

在信息爆炸的时代，竖屏早已不是新鲜事物。短视频、信息流和直播平台的崛起重塑了大量用户的观看习惯，使得手机成为大量内容的主要观看场景，竖屏也成为一种广泛接受的传播形态。然而，在大型晚会这样的内容形态中，情况更为复杂。晚会拍摄不仅追求流量，还需要服务于舞台呈现、导演调度和电视播出标准。横屏更适合展示舞台结构、群像调度和整体氛围，依然是电视端和客厅场景中的主要观看方式。

长期以来，即便竖屏内容在分发端变得重要，它在晚会生产体系中更多以补充角色出现。摄像机可以拍摄竖向画面，也可以通过裁切或取景调整输出竖屏内容，但这些画面通常服务于特定平台或传播需求，而非系统性设计的制作路径。这并不是说竖屏不重要，而是在晚会这样的复杂制作中，任何新增形态都会牵动机位设计、导播逻辑和画面组织方式的整体调整。是否要为竖屏建立独立逻辑，本身就是一个制作层面的决策，而不仅仅是技术问题。

《鸿蒙星光盛典》的变化在于，竖屏并没有被当作横屏的附属输出，而是提前纳入整体制作规划。围绕竖屏设置机位、设计导播逻辑，手机和摄像机各司其职，在制作阶段就拥有明确的位置，而不是在播出阶段再去适配。这一变化的核心在于制作逻辑本身的调整，从而使得手机参与拍摄设备的角色重新分配值得进一步审视和探讨。

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