两人还共同创作了一部漫画《监督不行届》,记录了婚姻生活中各种有趣的事情。从中可以看出庵野秀明在妻子面前是多么地放松自如,能毫不在意地暴露自己的各种怪癖,甚至会卖萌撒娇,与之前印象中自闭阴郁的死宅全然不同。
在《监督不行届》的后记中庵野秀明写了一堆感谢妻子的话,其中一段可以帮助我们理解EVA到底是一部怎样的作品:
她的漫画不是让你沉湎于自己的感受,而是鼓励你走出去做点什么。这是帮助你面对现实,以及与他人相处的漫画。我的妻子正是这样生活在我的身边,所以我觉得也是她能写出这些作品的原因,她的漫画实现了我在EVA结尾所做不到的事。
既然在旧EVA中没能做到,那么在新剧场版里当然要再挑战一下。所以从根本上来说,旧EVA和新剧场版想传递的核心理念是一致的,都是鼓励人们跳出想法和情绪,投入现实行动起来。区别在于旧EVA花了大量篇幅描写人际关系带来的伤害,而新剧场版则把重点放在了人际关系的疗愈上。
因此从整体基调来说,新剧场版无疑是更柔和、更积极的。但正所谓“文章憎命达,诗穷而后工”,痛苦往往是更好的创作养料,能激发创作者更多的激情和灵感。所以虽然新剧场版在画面制作上要远胜于旧EVA,却少了旧EVA那种带着原始血腥味、让人头皮发麻的感染力。
庵野秀明在拍旧EVA时是和世界对抗的叛逆少年,到新剧场版则成了一个与世界和解的成熟大人,让追了这么多年的观众不禁有种物是人非之感,这也是很多旧EVA粉丝不喜欢新剧场版的原因。
但如果能放下和旧EVA比较的执念,单纯把新剧场版看做独立的作品,这依然是超一流水准的动画。视听冲击拉满的战斗场景和奇观塑造就不谈了,这里聊一下角色塑造。
“鸡鸣寺的鸡不鸣,莫愁湖的愁更愁。”一位观众在看完《南京照相馆》后感慨道,“我感觉陪着素未谋面的亲人,亲历了这场灾难……”另一位观众则表示:“走出电影院恍如隔世,更加珍惜当下的生活
2025-08-08 17:44:45南京照相馆凭什么打动观众